viernes, 30 de abril de 2010
Cosas importantes
Quiero compartir con vosotros una de mis películas favoritas. Supongo que la conocereis. Significa mucho para mí, por haber pasado tantos momentos en Irlanda, por haberla descubierto allí, por haberme acordado tantas veces de ella, y por haberme imaginado siempre vivir algo así, sencillo y hermoso.
Nunca olvideis que sin sentimientos no somos nada.
Ánimo con las entregas.
miércoles, 28 de abril de 2010
Noites brancas
http://www.youtube.com/watch?v=RJfiYdQcQtc
Un pequeño regalo de Marc. Espero que os encienda el ritmo de estas noches.
martes, 27 de abril de 2010
lunes, 26 de abril de 2010
jueves, 22 de abril de 2010
Hogar
"...y aunque pronto comienza a hacerse evidente que hay algún error, Keaton no tiene alternativas, ningún otro modelo de pensar que oponer al del manual, y ciegamente procederá a una construcción maquínica en la que el resultado final devendrá una cruel metáfora del destino de la pareja y la familia institucional en nuestros días."
Iñaki Ábalos, "La buena vida"
Las fotografías, en orden descendente, son de: Coimbra, Porto, Porto, Gimaraes, Guimaraes, Gumaraes, Guimaraes, Funchal." En la casa misma, en la sala familiar, un soñador de refugios sueña en la choza, en el nido, en rincones donde quiere agazaparse como un animal en su guarida"
"No he vuelto a ver nunca esta extraña morada. Tal como la encuentro en mi recuerdo infantilmente modificado no es un edificio, está toda ella rota y repartida en mí, aquí una pieza, allá una pieza y acá un extremo de pasillo que no reúne a estas dos piezas, sino que está conservado en cuanto que fragmento. Así es como todo está desparramado en mí; las habitaciones, las escaleras, que descendían con lentitud ceremoniosa, otras escaleras, jaulas estrechas subiendo en espiral, en cuya oscuridad se avanzaba como la sangre en las venas"
Gaston Bachelard, "La poética del espacio"
jueves, 15 de abril de 2010
Extracto de mi nuevo librito
Otra de las lecturas que se han comentado estos días es Seis propuestas para el próximo milenio de Italo Calvino. En ella, se encuentra una búsqueda de la exactitud que se bifurca en dos direcciones, temas abstractos y temas sensibles de las cosas. La abstracción, la razón y el sentimiento, a través de una partida de ajedrez entre Marco Polo y Kublai Kan.
El razonamiento y el sentimiento lo relacionan con el pensamiento lógico y analítico.
''El pensamiento lógico es el pensamiento expresado con palabras que se dirige al exterior como un discurso. El pensamiento analógico o fantástico y sensible, imaginado, no es un discurso, sino una meditación sobre materiales del pasado, una pregunta hacia el interior''. El pensamiento lógico es expresado con palabras, el pensamiento analógico es arcaico, no expresado con palabras. Lógico es pensar con la razón, y el pensar analógico es sensible, sentir.
El gran Kan le dice a Marco Polo que viaje por el mundo y le cuente lo que ha visto, mientras juegan una partida de ajedrez.
''El gran Kan trataba de ensimismarse en el juego, pero ahora era el porqué del juego lo que se le escapaba. El fin de cada partida es una victoria o una pérdida. ¿Pero de qué?, ¿cuál era la verdadera apuesta? El jaque mate, bajo el pie del rey destituido por la mano del vencedor, queda un cuadrado negro o blanco. A fuerza de descarnar sus conquistas para reducirlas a la esencia, abstraer.
Kublai había llegado a la operación extrema: la conquista definitiva, de la que los multiformes tesoros del imperio no eran sino apariencias ilusorias, se reducía a una tesela de madera cepillada. Entonces Marco Polo habló: ``tu tablero es una taracea de dos maderas: ébano y arce. La tesela sobre la cual se fija tu mirada luminosa fue tallada en un estrato del tronco que creció en un año de sequía, ¿ves cómo se disponen las fibras? Aquí protuvera un nudo apenas insinuado: una yema trató de despuntar un día de primavera precoz, pero la helada de la noche le obligó a desistir´´. El Gran Kan no se había dado cuentas hasta entonces de que el extranjero supiera expresarse con tanta fluidez en su lengua, pero no era esto lo que le pasmaba.
``Aquí hay un poro más grande: tal vez fue el nido de una larva; no de carcoma, porque apenas nacido hubiera seguido cavando sino de un brujo que rayó las hojas y fue la causa de que se eligiera el árbol para talarlo... Este borde lo talló el ebanista con la gubia para que se adhiriera al cuadrado vecino, más saliente...
La cantidad de cosas que se podían leer en un pedacito de madera liso y vacío abismaba a Kublai, ya Polo estaba hablando de los bosques de ébano, de las balsas de troncos que descienden de los ríos, de los atracaderos, de las mujeres en las ventanas...''
Oíza comenta que, cómo frente a una lectura abstracta, matemática, física de la jugada, Marco Polo es capaz de hablarle de la realidad del mundo, de las estaciones, de las navegaciones, de las mujeres lavando.
Por un lado, está el esquema abstracto de la verdad. Por ejemplo, en la arquitectura, para algunoas hacer una casa es una abstracción, es hacer una geometría de retículas y decir que eso es una casa. En cambio, para Oíza su casa es como la casa de Marco Polo, hablaría de ella, en formas, palabras sensibles de la casa.
La casa de Kublai Kan era una abstracción, dice que los tesoros del imperio eran imaginaciones frente a la jugada, la conquista definitiva no era sino ilusión. O sea, que la realidad era ilusoria y lo real era la tesela de madera cepillada sobre la cual había batido al rey muerto, haber conquistado esa casilla, haber dicho jaque y no tener el rey donde ponerse, era un puro juego matemático; y de pronto descubre Marco Polo que aquello es de madera y de esa madera sale la navegación por los ríos y las mujeres en las ventanas.
El razonamiento y el sentimiento lo relacionan con el pensamiento lógico y analítico.
''El pensamiento lógico es el pensamiento expresado con palabras que se dirige al exterior como un discurso. El pensamiento analógico o fantástico y sensible, imaginado, no es un discurso, sino una meditación sobre materiales del pasado, una pregunta hacia el interior''. El pensamiento lógico es expresado con palabras, el pensamiento analógico es arcaico, no expresado con palabras. Lógico es pensar con la razón, y el pensar analógico es sensible, sentir.
El gran Kan le dice a Marco Polo que viaje por el mundo y le cuente lo que ha visto, mientras juegan una partida de ajedrez.
''El gran Kan trataba de ensimismarse en el juego, pero ahora era el porqué del juego lo que se le escapaba. El fin de cada partida es una victoria o una pérdida. ¿Pero de qué?, ¿cuál era la verdadera apuesta? El jaque mate, bajo el pie del rey destituido por la mano del vencedor, queda un cuadrado negro o blanco. A fuerza de descarnar sus conquistas para reducirlas a la esencia, abstraer.
Kublai había llegado a la operación extrema: la conquista definitiva, de la que los multiformes tesoros del imperio no eran sino apariencias ilusorias, se reducía a una tesela de madera cepillada. Entonces Marco Polo habló: ``tu tablero es una taracea de dos maderas: ébano y arce. La tesela sobre la cual se fija tu mirada luminosa fue tallada en un estrato del tronco que creció en un año de sequía, ¿ves cómo se disponen las fibras? Aquí protuvera un nudo apenas insinuado: una yema trató de despuntar un día de primavera precoz, pero la helada de la noche le obligó a desistir´´. El Gran Kan no se había dado cuentas hasta entonces de que el extranjero supiera expresarse con tanta fluidez en su lengua, pero no era esto lo que le pasmaba.
``Aquí hay un poro más grande: tal vez fue el nido de una larva; no de carcoma, porque apenas nacido hubiera seguido cavando sino de un brujo que rayó las hojas y fue la causa de que se eligiera el árbol para talarlo... Este borde lo talló el ebanista con la gubia para que se adhiriera al cuadrado vecino, más saliente...
La cantidad de cosas que se podían leer en un pedacito de madera liso y vacío abismaba a Kublai, ya Polo estaba hablando de los bosques de ébano, de las balsas de troncos que descienden de los ríos, de los atracaderos, de las mujeres en las ventanas...''
Oíza comenta que, cómo frente a una lectura abstracta, matemática, física de la jugada, Marco Polo es capaz de hablarle de la realidad del mundo, de las estaciones, de las navegaciones, de las mujeres lavando.
Por un lado, está el esquema abstracto de la verdad. Por ejemplo, en la arquitectura, para algunoas hacer una casa es una abstracción, es hacer una geometría de retículas y decir que eso es una casa. En cambio, para Oíza su casa es como la casa de Marco Polo, hablaría de ella, en formas, palabras sensibles de la casa.
La casa de Kublai Kan era una abstracción, dice que los tesoros del imperio eran imaginaciones frente a la jugada, la conquista definitiva no era sino ilusión. O sea, que la realidad era ilusoria y lo real era la tesela de madera cepillada sobre la cual había batido al rey muerto, haber conquistado esa casilla, haber dicho jaque y no tener el rey donde ponerse, era un puro juego matemático; y de pronto descubre Marco Polo que aquello es de madera y de esa madera sale la navegación por los ríos y las mujeres en las ventanas.
miércoles, 7 de abril de 2010
Mundos
"Cuando a uno le preguntan qué es lo importante de un diseño, siempre digo que es la necesidad de él, incluso por encima de cualquier otra consideración"
"Sin embargo, ves cuántas tonterías se están haciendo, la deconstrucción y todo eso...algo terrible. Da miedo pensar en muchos de los PFC. Yo les castigaría obligándoles a construirlos. Ni saben construir, ni saben para qué hacen lo que hacen. Nada. Ya no sé si es cierto eso de que la arquitectura monumentalista pasada, que no ha desaparecido, es un servicio, un servicio digno, como otro cualquiera, y que tiene la forma que le corresponde al momento, al encargo, al sitio, a los materiales, etc. En el momento de utilizarlos nada nos indica forma alguna; la forma se adquiere luego y es la forma natural".
Alejandro de la Sota
Análisis de detalle de lucernario, Escola Joao de Deus, Álvaro Siza
Igreja Santa Cruz, Coimbra
De "Entre Catedrales", proyecto de Campo Baeza en Cádiz. Más información en:
http://www.plataformaarquitectura.cl/2010/04/06/entre-catedrales-alberto-campo-baeza/
http://www.campobaeza.com/
Hay premio al mejor comentario
lunes, 5 de abril de 2010
para Adri (te la debía)
A LA IZQUIERDA DEL ROBLE
No sé si alguna vez les ha pasado a ustedes
pero el Jardín Botánico es un parque dormido
en el que uno puede sentirse árbol o prójimo
siempre y cuando se cumpla un requisito previo.
Que la ciudad exista tranquilamente lejos.
El secreto es apoyarse digamos en un tronco
y oír a través del aire que admite ruidos muertos
cómo en Millán y Reyes galopan los tranvías.
No sé si alguna vez les ha pasado a ustedes
pero el Jardín Botánico siempre ha tenido
una agradable propensión a los sueños
a que los insectos suban por las piernas
y la melancolía baje por los brazoshasta
que uno cierra los puños y la atrapa
.Después de todo el secreto es mirar hacia arriba
y ver cómo las nubes se disputan las copas
y ver cómo los nidos se disputan los pájaros.
No sé si alguna vez les ha pasado a ustedes
ah pero las parejas que huyen al Botánico
ya desciendan de un taxi o bajen de una nube
hablan por lo común de temas importantes
y se miran fan ticamente a los ojos
como si el amor fuera un brevísimo túnel
y ellos se contemplaran por dentro de ese amor
.Aquellos dos por ejemplo a la izquierda del roble
(también podría llamarlo almendro o araucaria
gracias a mis lagunas sobre Pan y Linneo)
hablan y por lo visto las palabras
se quedan conmovidas a mirarlos
ya que a mí no me llegan ni siquiera los ecos.
No sé si alguna vez les ha pasado a ustedes
pero es lindísimo imaginar qué dicen
sobre todo si él muerde una ramita
y ella deja un zapato sobre el césped
sobre todo si él tiene los huesos tristes
y ella quiere sonreír pero no puede.
Para mí que el muchacho está diciendo
lo que se dice a veces en el Jardín Botánico
ayer llegó el otoño
el sol de otoño
y me sentí feliz
como hace mucho
qué linda estás
te quiero
en mi sueño
de noche
se escuchan las bocinas
el viento sobre el mar
y sin embargo aquello
también es el silencio
mírame así
te quiero
yo trabajo con ganas
hago números
fichas
discuto con cretinos
me distraigo y blasfemo
dame tu mano
ahora
ya lo sabés
te quiero
pienso a veces en Dios
bueno
no tantas veces
no me gusta robar su tiempo
y además está lejos
vos estás a mi lado
ahora mismo estoy triste
estoy triste y te quiero
ya pasarán las horas
la calle como un río
los árboles que ayudan
el cielo
los amigos
y qué suerte
te quiero
hace mucho era niño
hace mucho y qué importa
el azar era simple
como entrar en tus ojos
dejame entrar
te quiero
menos mal que te quiero.
No sé si alguna vez les ha pasado a ustedes
pero puedo ocurrir que de pronto uno advierta
que en realidad se trata de algo más desolado
uno de esos amores de tántalo y azar
que Dios no admite porque tiene celos.
Fíjense que él acusa con ternura
y ella se apoya contra la corteza
fíjense que él va tildando recuerdos
y ella se consterna misteriosamente.
Para mí que el muchacho está diciendo
lo que se dice a veces en el Jardín Botánico
vos lo dijistenuestro amor
fue desde siempre un niño muerto
sólo de a ratos parecíaque iba a vivir
que iba a vencernos
pero los dos fuimos tan fuertes
que lo dejamos sin su sangre
sin su futuro
sin su cielo
un niño muerto
sólo eso
maravilloso y condenado
quizá tuviera una sonrisa
como la tuya
dulce y honda
quizá tuviera un alma triste
como mi alma
poca cosa
quizá aprendiera con el tiempo a desplegarse
a usar el mundo
pero los niños que así vienen
muertos de amor
muertos de miedo
tienen tan grande el corazón
que se destruyen sin saberlo
vos lo dijiste
nuestro amorfue desde siempre un niño muerto
y qué verdad dura y sin sombra
qué verdad fácil y qué pena
yo imaginaba que era un niño
y era tan sólo un niño muerto
ahora qué queda
sólo quedamedir la fe y que recordemos
lo que pudimos haber sido para él
que no pudo ser nuestro
qué más
acaso cuando llegueun veintitrés de abril y abismo
vos donde estés
llevale flores
que yo también iré contigo.
No sé si alguna vez les ha pasado a ustedes
pero el Jardín Botánico es un parque dormido
que sólo despierta con la lluvia.
Ahora la última nube a resuelto quedarse
y nos está mojando como alegres mendigos
.El secreto está en correr con precauciones
a fin de no matar ningún escarabajo
y no pisar los hongos que aprovechan
para nadar desesperadamente.
Sin prevenciones me doy vuelta y siguen
aquellos dos a la izquierda del roble
eternos y escondidos en la lluvia
diciéndose quién sabe qué silencios.
No sé si alguna vez les ha pasado a ustedes
pero cuando la lluvia cae sobre el Botánico
aquí se quedan sólo los fantasmas.
Ustedes pueden irse.
Yo me quedo.
m.Benedetti
No sé si alguna vez les ha pasado a ustedes
pero el Jardín Botánico es un parque dormido
en el que uno puede sentirse árbol o prójimo
siempre y cuando se cumpla un requisito previo.
Que la ciudad exista tranquilamente lejos.
El secreto es apoyarse digamos en un tronco
y oír a través del aire que admite ruidos muertos
cómo en Millán y Reyes galopan los tranvías.
No sé si alguna vez les ha pasado a ustedes
pero el Jardín Botánico siempre ha tenido
una agradable propensión a los sueños
a que los insectos suban por las piernas
y la melancolía baje por los brazoshasta
que uno cierra los puños y la atrapa
.Después de todo el secreto es mirar hacia arriba
y ver cómo las nubes se disputan las copas
y ver cómo los nidos se disputan los pájaros.
No sé si alguna vez les ha pasado a ustedes
ah pero las parejas que huyen al Botánico
ya desciendan de un taxi o bajen de una nube
hablan por lo común de temas importantes
y se miran fan ticamente a los ojos
como si el amor fuera un brevísimo túnel
y ellos se contemplaran por dentro de ese amor
.Aquellos dos por ejemplo a la izquierda del roble
(también podría llamarlo almendro o araucaria
gracias a mis lagunas sobre Pan y Linneo)
hablan y por lo visto las palabras
se quedan conmovidas a mirarlos
ya que a mí no me llegan ni siquiera los ecos.
No sé si alguna vez les ha pasado a ustedes
pero es lindísimo imaginar qué dicen
sobre todo si él muerde una ramita
y ella deja un zapato sobre el césped
sobre todo si él tiene los huesos tristes
y ella quiere sonreír pero no puede.
Para mí que el muchacho está diciendo
lo que se dice a veces en el Jardín Botánico
ayer llegó el otoño
el sol de otoño
y me sentí feliz
como hace mucho
qué linda estás
te quiero
en mi sueño
de noche
se escuchan las bocinas
el viento sobre el mar
y sin embargo aquello
también es el silencio
mírame así
te quiero
yo trabajo con ganas
hago números
fichas
discuto con cretinos
me distraigo y blasfemo
dame tu mano
ahora
ya lo sabés
te quiero
pienso a veces en Dios
bueno
no tantas veces
no me gusta robar su tiempo
y además está lejos
vos estás a mi lado
ahora mismo estoy triste
estoy triste y te quiero
ya pasarán las horas
la calle como un río
los árboles que ayudan
el cielo
los amigos
y qué suerte
te quiero
hace mucho era niño
hace mucho y qué importa
el azar era simple
como entrar en tus ojos
dejame entrar
te quiero
menos mal que te quiero.
No sé si alguna vez les ha pasado a ustedes
pero puedo ocurrir que de pronto uno advierta
que en realidad se trata de algo más desolado
uno de esos amores de tántalo y azar
que Dios no admite porque tiene celos.
Fíjense que él acusa con ternura
y ella se apoya contra la corteza
fíjense que él va tildando recuerdos
y ella se consterna misteriosamente.
Para mí que el muchacho está diciendo
lo que se dice a veces en el Jardín Botánico
vos lo dijistenuestro amor
fue desde siempre un niño muerto
sólo de a ratos parecíaque iba a vivir
que iba a vencernos
pero los dos fuimos tan fuertes
que lo dejamos sin su sangre
sin su futuro
sin su cielo
un niño muerto
sólo eso
maravilloso y condenado
quizá tuviera una sonrisa
como la tuya
dulce y honda
quizá tuviera un alma triste
como mi alma
poca cosa
quizá aprendiera con el tiempo a desplegarse
a usar el mundo
pero los niños que así vienen
muertos de amor
muertos de miedo
tienen tan grande el corazón
que se destruyen sin saberlo
vos lo dijiste
nuestro amorfue desde siempre un niño muerto
y qué verdad dura y sin sombra
qué verdad fácil y qué pena
yo imaginaba que era un niño
y era tan sólo un niño muerto
ahora qué queda
sólo quedamedir la fe y que recordemos
lo que pudimos haber sido para él
que no pudo ser nuestro
qué más
acaso cuando llegueun veintitrés de abril y abismo
vos donde estés
llevale flores
que yo también iré contigo.
No sé si alguna vez les ha pasado a ustedes
pero el Jardín Botánico es un parque dormido
que sólo despierta con la lluvia.
Ahora la última nube a resuelto quedarse
y nos está mojando como alegres mendigos
.El secreto está en correr con precauciones
a fin de no matar ningún escarabajo
y no pisar los hongos que aprovechan
para nadar desesperadamente.
Sin prevenciones me doy vuelta y siguen
aquellos dos a la izquierda del roble
eternos y escondidos en la lluvia
diciéndose quién sabe qué silencios.
No sé si alguna vez les ha pasado a ustedes
pero cuando la lluvia cae sobre el Botánico
aquí se quedan sólo los fantasmas.
Ustedes pueden irse.
Yo me quedo.
m.Benedetti
domingo, 4 de abril de 2010
Me basta así_ A. González y P. Guerra
Para el enviado de Dios...
"...si yo fuese Dios y tuviese el secreto,
haría lo posible por ser Ángel González
para quererte tal como te quiero..."
sábado, 3 de abril de 2010
sábado, 13 de marzo de 2010
viernes, 12 de marzo de 2010
Lugar
" Intentamos entender el lugar en una acepción muy vasta, no sólo como un mero lugar físico sino, sobre todo, como un complejo que fuera el resultado de la interacción de factores de diverso orden. Aunque este hecho resulta más evidente en los aglomerados urbanos o en los lugares donde se hace notoria la acción del hombre, el lugar es siempre un concepto en constante transformación. Incluso los territorios vírgenes, con características ancestrales a veces, se encuentran siempre en proceso de ajuste directo pero continuo. Aunque nos pueda parecer que son inmutables, o lo consideramos así, somos conscientes de que, de algún modo imperceptible se están alterando debido a la acción de un clima cambiante, la erosión del aire o del agua, o a la tectónica de la corteza terrestre. Cada lugar encierra un potencial de transformación. Más que inserto en el lugar, el proyecto estará incluido casualmente dentro de las posibilidades de transformación que están inscritas en dicho lugar.
Cada proyecto comienza, pues, con una lectura del lugar. Sin embargo, como mero método de reconocimiento, sin duda el proyecto opera sobre la realidad. Como demostró Heisenberg en el caso de las partículas infinitamente pequeñas, el intento de conocer determinados aspectos de la realidad hace aumentar el grado de incertidumbre respecto a los demás. Asimismo, el propio método de investigación escogido influye en la apariencia del objeto que se quiere conocer. En una extrapolación sin ningún rigor científico, pero que conlleva también cierta dosis de angustia, podría afirmarse que ocurre algo parecido en el caso de la arquitectura, en su aproximación al emplazamiento.
El proyecto es necesariamente selectivo en la lectura que hace del lugar. Por más completa que sea la lectura, siempre es subjetiva, porque depende de nuestra capacidad de interpretación de las posibilidades y capacidades del lugar y, sobre todo, de la forma como éstas pueden, o no, servir a determinados propósitos ya prefigurados del proyecto. Al asumir lo inevitable de esta contingencia, y con alguna libertad pero no por ello de un modo menos comprometido, el proyecto construye su relación con el emplazamiento(...) El emplazamiento no da lugar al proyecto, sino que él mismo es materia del proyecto."
Manuel Rocha de Aires Mateus
miércoles, 10 de marzo de 2010
http://www.megaupload.com/?d=732U6OIX
Mi entrega anterior. Compartir es vivir. Quiero críticas y/o alabanzas xD
martes, 9 de marzo de 2010
Casa Huarte
Yo creo que ya os lo he contado a todos (salvo Miguel que estuvo) lo mucho que me gustó, lo detallista, lo cariñoso (como decía Fresneda), lo bien pensado que está todo. Tiene detalles funcionales (razonables, como dice Aroca); otros muy tiernos; otros de artista, de escultor (como dice Jose Julio)...tiene tantos detalles que nos hubiera hecho falta pasar allí un día entero para sacarle toda la pringue que tiene.Aquí he puesto sólo algunas fotos (hechas con prisas y sin tanto cariño como Corrales hizo la casa). Alguna foto del patio principal (había otros dos, todos tratados de la misma forma, visibles en todo momento estableciendo una relación interior-exterior muy sugerente); del salón; de la escalera a la biblioteca; de la biblioteca y espacio de estar del inquilino ("el señor Huarte sí que sabía vivir"dijo Goycoolea); de la mesa de planchar en la zona de servicio...hay otras mil cosas: la estufa, la mesa del bar, las instalaciones, las puertas, la disposición de los radiadores, las ventanas, la ubicación de lucernarios que aseguran luz natural en todas las estancias durante el día, etc.
Como no me deja poner más fotos de momento tendréis que abrir boca con esto...
lunes, 8 de marzo de 2010
miércoles, 3 de marzo de 2010
martes, 2 de marzo de 2010
Centro de Sangue do Porto_ARX Portugal
Pára, sangue de correr,
de ressaltar aos borbotoes,
de me inundar como torrente,
de me brotar sobre o franco
Sangue, sangue, se o desejo
te faz correr com tal força,
circula dentro dentro da carne,
abraça-te aos ossos vivos.
Belo, belo que é correr
na obscura pele compacta,
sussurrando nas arterias,
murmurando contra os ossos.
Pára,sangue, de correr
sobre a fria terra morta
Herberto Helder
Éste fue el primer edificio que fuimos a visitar en Porto, la misma tarde que llegamos. Los autores son el estudio ARX, que dirije Nuno Mateus junto a su hermano Jose Mateus. Os sonará porque Nuno es el profesor de Sara y mi tribunal del primer semestre. Las obras de este estudio son francamente interesantes, pues mostrar influencias aparentemente muy enfrentadas. Por un lado la sensibilidad y el buen uso del material de la escuela portuguesa. Por otro, la rotundidad y violencia de volúmenes o cuerpos, los trazos continuos o la búsqueda de rastros en el territorio o la memoria que sirvan de generadores del proyecto, derivado todo ello de haber trabajado(Nuno) cuatro años con Eisenman y uno con Libeskind. Tenéis por tanto un punto de partida para entender algo de lo que en las fotografías podéis ver.
De datos objetivables pasamos a impresiones personales.
Lo primero que hay que tener en cuenta es la rigidez de programa y circulaciones que supone un edificio tan específico. Aquí no caben las interpretaciones ni las cábalas. Todo debe funcionar a la perfección. Valorad por tanto lo que supone el intento de añadir a un edificio de "ingeniero Neufert" ciertas cualidades perceptívas, emocionales o hápticas( sí, he leído a Holl, qué pasa?).
Poco sé yo de cómo debe funcionar por tanto un centro de sangre, que a nivel regional se encarga de recibir sangre de donantes, tratarla, separarla y distribuirla a su radio de acción, en este caso, todo el norte de Portugal. Por ello me baso en la opinión del Asesor de Dirección y encargado de Relaciones Internacionales, nos acompañó en una visita de casi dos horas explicándonos todo, que resumía la vida en este edificio como notablemente satisfactoria. El personal echa en falta un tratamiento más cálido, más familiar, de los espacios interiores. Importante dato a tener en cuenta. Ofrecer unos espacios amables para que una persona que se acerca a donar sangre, puede salir mareado o indispuesto, se sienta agradablemente cómodo.
Los espacios interiores son como veis muy funcionales. Destaca el despacho de la Directora, en una posición privilegiada. El tratamiento de las carpinterías es brillante y complejo al mismo tiempo, lejos quizá de la sinceridad de los maestros Siza o sobre todo Souto.
Bajo mi punto de vista creo que hay un exceso de detalle, una sobreelaboración y uso excesivo de materiales. Se aprecia en el cerramiento. Quizá demasiado recargado, hubiera tomado a bien una revisión que lo limpiara ( mismo comentario me hizo a mí en la presentación al jurado de mi biblioteca).El cinc o U-glass remarcan ese carácter frío del edificio, contrastando con el uso cuidado del granito que contextualiza la obra emocionalmente y en sus raíces( Porto es la "ciudad del granito")
Para el final lo más resultón. En primer lugar, el gesto bien definido de apertura de un interior de manzana a la ciudad. Muy reseñable este hecho dada la naturaleza del edificio. El segundo, recordar, no sé si lo sabíais, que la idea principal del edificio era hacer una especie de cinta topológica. Un imposible en un edificio de tales requisitos funcionales, la idea inicial queda reducida a un gesto formal y escultórico, que si bien no aporta nada especial, ofrece sin embargo un resultado estético final muy notable. Si es que eso importara. Me temo, que al final parece que sí. Lo cierto, es que se disfruta.
Resumiendo, edificio muy notable dentro de su tipología ( no quería etiquetarlo), que quizá necesita una mayor austeridad matérica para convertirse en una de sus más brillantes obras. En cualquier caso, visita recomendable si vais a Porto.
Más detalles:
http://www.arx.pt/
Podéis verlo publicado en la Arquitectura Viva "Portugal panorámico"
de ressaltar aos borbotoes,
de me inundar como torrente,
de me brotar sobre o franco
Sangue, sangue, se o desejo
te faz correr com tal força,
circula dentro dentro da carne,
abraça-te aos ossos vivos.
Belo, belo que é correr
na obscura pele compacta,
sussurrando nas arterias,
murmurando contra os ossos.
Pára,sangue, de correr
sobre a fria terra morta
Herberto Helder
Éste fue el primer edificio que fuimos a visitar en Porto, la misma tarde que llegamos. Los autores son el estudio ARX, que dirije Nuno Mateus junto a su hermano Jose Mateus. Os sonará porque Nuno es el profesor de Sara y mi tribunal del primer semestre. Las obras de este estudio son francamente interesantes, pues mostrar influencias aparentemente muy enfrentadas. Por un lado la sensibilidad y el buen uso del material de la escuela portuguesa. Por otro, la rotundidad y violencia de volúmenes o cuerpos, los trazos continuos o la búsqueda de rastros en el territorio o la memoria que sirvan de generadores del proyecto, derivado todo ello de haber trabajado(Nuno) cuatro años con Eisenman y uno con Libeskind. Tenéis por tanto un punto de partida para entender algo de lo que en las fotografías podéis ver.
De datos objetivables pasamos a impresiones personales.
Lo primero que hay que tener en cuenta es la rigidez de programa y circulaciones que supone un edificio tan específico. Aquí no caben las interpretaciones ni las cábalas. Todo debe funcionar a la perfección. Valorad por tanto lo que supone el intento de añadir a un edificio de "ingeniero Neufert" ciertas cualidades perceptívas, emocionales o hápticas( sí, he leído a Holl, qué pasa?).
Poco sé yo de cómo debe funcionar por tanto un centro de sangre, que a nivel regional se encarga de recibir sangre de donantes, tratarla, separarla y distribuirla a su radio de acción, en este caso, todo el norte de Portugal. Por ello me baso en la opinión del Asesor de Dirección y encargado de Relaciones Internacionales, nos acompañó en una visita de casi dos horas explicándonos todo, que resumía la vida en este edificio como notablemente satisfactoria. El personal echa en falta un tratamiento más cálido, más familiar, de los espacios interiores. Importante dato a tener en cuenta. Ofrecer unos espacios amables para que una persona que se acerca a donar sangre, puede salir mareado o indispuesto, se sienta agradablemente cómodo.
Los espacios interiores son como veis muy funcionales. Destaca el despacho de la Directora, en una posición privilegiada. El tratamiento de las carpinterías es brillante y complejo al mismo tiempo, lejos quizá de la sinceridad de los maestros Siza o sobre todo Souto.
Bajo mi punto de vista creo que hay un exceso de detalle, una sobreelaboración y uso excesivo de materiales. Se aprecia en el cerramiento. Quizá demasiado recargado, hubiera tomado a bien una revisión que lo limpiara ( mismo comentario me hizo a mí en la presentación al jurado de mi biblioteca).El cinc o U-glass remarcan ese carácter frío del edificio, contrastando con el uso cuidado del granito que contextualiza la obra emocionalmente y en sus raíces( Porto es la "ciudad del granito")
Para el final lo más resultón. En primer lugar, el gesto bien definido de apertura de un interior de manzana a la ciudad. Muy reseñable este hecho dada la naturaleza del edificio. El segundo, recordar, no sé si lo sabíais, que la idea principal del edificio era hacer una especie de cinta topológica. Un imposible en un edificio de tales requisitos funcionales, la idea inicial queda reducida a un gesto formal y escultórico, que si bien no aporta nada especial, ofrece sin embargo un resultado estético final muy notable. Si es que eso importara. Me temo, que al final parece que sí. Lo cierto, es que se disfruta.
Resumiendo, edificio muy notable dentro de su tipología ( no quería etiquetarlo), que quizá necesita una mayor austeridad matérica para convertirse en una de sus más brillantes obras. En cualquier caso, visita recomendable si vais a Porto.
Más detalles:
http://www.arx.pt/
Podéis verlo publicado en la Arquitectura Viva "Portugal panorámico"
domingo, 28 de febrero de 2010
(...)
"No hay límites para el silencio. Bajo estas piedras el viajero se retira del mundo. Va hasta la prehistoria, cinco mil años hace, qué hombres habrán levantado a fuerza de brazos esta pesadísima losa desbastada y perfeccionada como una clave de bóveda, y qué hablas se hablarían debajo de ella, qué muertos fueron aquí enterrados. El viajero se sienta en el suelo arenoso, coge entre dos dedos un tierno tallo que nació junto a una de las losas e, inclinando la cabeza, oye, en fin, su propio corazón."
José Saramago
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