Mentiras piadosas

Marta, el vídeo que te debía. Asuntos pendientes de conversaciones en aparcamientos...

http://www.youtube.com/watch?v=dWlaR9IFmyI

Mirar y ver en arquitectura

Un primer análisis de un objeto material, plástico, es su contemplación visual. Pero esa contemplación puede hacerse generalizada o pormenorizada, algo así como lo que hacemos al ver en el visor de una máquina fotográfica; primero hacemos un encuadre general de lo que vamos a retratar, después, un enfoque nítido y cuidadoso.
Esta actitud que seguimos como fotógrafos es la que solemos tomar al contemplar una obra de arquitectura. Primero dar un vistazo general, mirar el conjunto, y después ver más detenidamente las diferentes partes y detalles.
De esa forma, estamos contemplando, analizando, juzgando, no la verdadera arquitectura, objeto de su realización, sino sólo los medios estructurales, decorativos u ornamentales utilizados para limitar el espacio arquitectónico: que es la auténtica arquitectura y su razón de ser. Bien se puede decir, en este caso, que estamos tomando el rábano por las hojas. Y, a esa visión viciada corresponden más realizaciones viciadas en las que unas exuberantes hojas van acompañadas con muy escaso valor práctico y estético y que producen unos resultados estéticos espacialmente pobrísimos.
No es fácil -hay que reconocerlo- el sustituir en nuestra mente los efectos directos de nuestra captación visual de las superficies materiales limitantes, por algo que no se ve, sino que se vive: el espacio que estas superficies encierran. Que, por otra parte, no es fotogénico y por tanto de muy difícil captación-¿dibujo?-. Esa captación que Velazquez consiguió en Las Meninas. Pero sin olvidar que Velázquez era un genio.
Si esta manera de esencia espacial de mirar arquitectura se generalizara al contemplar modernos edificios: como el Centro Pompidou de París o el Banco de Shangai de Hong-Kong, por ejemplo, y otros muchos realizados posteriormente a la vista del éxito causado por ellos, todos con feísimas y deshumanizadas soluciones espaciales, tal vez no tendrían tan alta cotización arquitectónica como la tienen.
Creo que cada vez se hace más fea arquitectura y, paralelamente mejor y más bella fotografía de ella. Y este resultado en un mundo tan enormemente absorbido por la propaganda de la imagen. hace muy difícil una rectificación hacia una arquitectura con más preocupación por la belleza espacial y más humanizada.

M. Fisac


Cuando uno encuentra un texto ya algo viejo (aunque éste no sea el caso más paradigmático) y sigue teniendo vigencia, por algo es (por no citar el Vuelva Usted Mañana de Larra...). Hay varias cosas que me interesan.
Lo del espacio humanizado. ¿Una buena arquitectura se debe a un espacio humanizado? ¿Dónde está lo humanizado, a qué se debe? Proporciones, materiales, geometrías, colores, etc. Es un concepto muy utilizado, pero yo no le termino de ver la objetividad.
¿Una buena fotografía de arquitectura implica un espacio bestial y deshumanizado, tipo Pompidou? ¿No se puede hacer una buena fotografía de arquitectura de Una pequeña casa de LeCorbu? Que conteste Marta, que tiene una buena cámara y sabe mirar gracias a JJ, que yo no tengo ni idea.
También habla sobre los materiales, las superficies, texturas, colores, incidencia de luz. Creo que eso son características con tanto peso en la concepción del espacio, y en su calidad y cualidad, como sus dimensiones o forma. Y algo que me pesa bastante, es que en los planos estas cosas no aparecen. En los planos aparece el perímetro, las medidas, la forma y relaciones geométricas. Hablo del plano per se, de secciones y plantas. Y claro, cuando uno quiere innovar, por decir una palabra fea, pues varía estas dimensiones, estas formas. Las retuerce, las gira, etc. Y salen cosas como las estrellitas de Collado, y que se justifican como polos de actividad o no sé qué. Me gustaría saber pensar y proyectar un edificio desde la sensación, desde la luz, desde la cualidad del espacio, aunque ésta sea inefable. Por mucho que veamos la sección del Maravillas, lo importante es lo que nos sugiere el estar allí. Es entonces cuando sentimos la arquitectura, cuando nos transmite su grandeza. Y me gustaría saber contar esa cualidad gráficamente. ¿Fotomontajes? No sé... Que alguien me ayude

Rolex Learning Center, SANAA

Viagem por Portugal: 3, 2, 1...

"Este viaje a Portugal es una historia. Historia de un viajero en el interior del viaje que hizo, historia de un viaje que en sí transportó a un viajero, historia de viajero y viaje reunidos en una intecionada fusión de aquel que ve y de aquello que es visto, encuentro no siempre pacífico de subjetividades y objetividades. En consecuencia : choque y adecuación, reconocimiento y descubierta, confirmación y sorpresa(...)Viaje según su proyecto propio, dé mínimos oídos a la facilidad de itinerarios cómodos y de rastro pisado, acepte equivocarse en la carretera y volver atrás, o, al contrario, persevere hasta inventar salidas desacostumbradas al mundo. No tendrá mejor viaje. Y, si se lo pide la sensibilidad, registre a su vez lo que vio y sintió, lo que dijo u oyó decir. La felicidad tiene muchos rostros. Viajar es, probablemente, uno de ellos. Entregue sus flores a quien sepa cuidar de ellas, y empiece. O reempiece. Ningún viaje es definitivo"

José Saramago

Apuntes de F. Ghery

Decíamos ayer...
parece que han pasado bastantes meses desde que pisé por estas tierras y esto tenía vidilla, actividad. Realmente no hace tanto, pero todos, por pereza y vagancia, estamos dejando de lado el blog. Yo, entonando primero el mea culpa, hago un llamamiento a todos para que nuevamente le demos caña y sigamos compartiendo cosas.

Esta mañana me he visto la peli del título, bueno, el documental...
Considero varias cosas que hay que poner encima de la mesa:
-que al hacer una película un director famoso -Sydney Pollack- y por tanto querer que sea distribuida por todos los mejores cines para que llegue al gran público, debe adaptarse a ciertas pautas comerciales, debe cumplir ciertos aspectos, ya sea en el tiempo de las escenas, en el formato, en el guión, en la música de fondo, etcétera...
-que si el tema de dicho documental no es algo facilón y consabido, o espectacular, sino una cosa más especializada, una disciplina desconocida para el público, como en este caso la obra de un arquitecto (por famoso que pueda ser su nombre), los contenidos deben ser lo suficientemente convencionales y deben ir bastante masticados para que cualquier persona de cualquier edad pueda digerirlos sin nada de dificultad, e incluso le sean atractivos.
-que muy probablemente los eruditos sobred Gehry o arquitectura se aburran soberanamente con lo que están viendo, de pura simpleza y banalidad
-que para que algo así, por poco que haya costado, sea rentable, debe recaudar cuanto más, mejor, y ya sabemos lo que eso significa para el gran público, siendo éxitos de taquilla 'Conejita en el campus'...
-que muy probablemente los que van de sabiondos de la arquitectura se enfaden con lo que se vende de ella a la gente, en este caso las chuladas que hace querido Frank
-que fue Gehry quien le propuso a su colega Pollack hacer el documental, y que lo que veamos en él habrá sido propuesto por los dos, sin intermediarios, productoras millonarias o guionistas guays-alternativos con ganas de dar el salto
-que esto es algo que nos vende el arquitecto
-que los fines comerciales y de autopublicidad son innegables

Bueno, aun con todos estos puntos claros antes de sentarme a disfrutar de la peli, al final me han sorprendido varias cosas:

-que a Gehry se le venda, o se venda él, como el genio incomprendido, criticado por sus colegas de profesión. Según se dice eran postmodernistas, volvían la mirada a lo que se hacía en Grecia, y a él se le ocurrió que, 'puestos a volver, volvamos unos cuantos millones más atrás, cuando sólo había peces, y hagamos un pez', y ya de paso que sea gigante y que sea colocado como escultura en Barcelona.
-que no tenga ningún reparo en enseñarnos su modo de trabajar: su colaborador cortando cartulinas para ponerlas aquí o allá en la maqueta, doblándolas más o menos, hasta que a él, a su mirada excepcional, le parezca que eso ya cuadra y funciona. Y luego, aunque 'él sólo utilizaría un ordenador para tirárselo a alguien a la cabeza', necesita del resto de gente y de programas adaptados para calcular esas estructuras, planos, etc.
-que cambie un proyecto 40 veces hasta que definitivamente le parece que funciona, tras haber entrado en un estado de histeria o nerviosismo que es el que le hace dar con la forma o diseño último, óptimo, incuestionablemente mejor
-que acepte las críticas para empezar una segunda vez, ya con un camino recorrido, y no en intentar tener razón
-que una señora le dijera que sería un arquitecto famoso tras observar su caligrafía cuando era niño
-que haya estudiado escultura
-que los entrevistados sean periodistas, su psicólogo, amigos, etc, y sólo aparezcan arquitectos en su estudio y trabajando (y callando) para él. Ni un crítico, historiador, o sabiondo tipo.
-que no haya ni un comentario negativo o discrepante (y por tanto considere yo el documental como un ejercicio de ego y chauvinismo por parte de míster Frank, al que sólo le falta dedicárselo a sus excolegas posmo y decirles: Ja!, quien ríe el último, ríe mejor)
-por tanto, y según la peli y lo que entiendo, que no se considere postmoderno (os invito a buscar lo que dice wikipedia de postmoderno...)
-que todo parezca tan de andar por casa, tan familiar, sencillo y apacible (como diciendo: soy un genio, pero estoy al alcance de cualquiera, y me considero uno más)
-que venda su trabajo como algo tan innovador, provocador y revolucionario, pero a la vez tan arbitrario, ilógico, sentimental, sólo apto de ser desarrollado por una mente brillante como la suya
-que esas formas curvas (p.e. las del Gugg) tengan que ver con la luz, su incidencia y rebote, etc. cuando más tarde se pone a hacer otra de sus maquetas chulísimas, y al ser preguntado por el material del edificio diga que ya lo pensará
-que ante la pregunta de dónde encuentra la inspiración, responda que en una papelera llena de cosas de deshecho, con todos esos huecos y cavernas...


Y con todo lo anterior, que haya sido el Guggenheim el edificio de los últimos veinte años que más me ha impresionado y maravillado, con ese vestíbulo que nos dejó pasmados. Y que lo considere una genial obra de arte y de arquitectura.

¿Qué pensais?

ASUNTOS PENDIENTES 2/3

En los primeros días del curso nos llevó Alberto a visitar las obras de unas oficinas que está construyendo en el Campus de Alcalá. Allí nos enseñó los casetones especiales que diseñó para conseguir incluir las instalaciones en en canto del forjado bidireccional. Una idea brilante a mi parcer, pero a la vez tan evidente que me resultó extraño que no se le hubiese ocurrido a nadie antes.

Con esto quiero expresar mi extraña admiración hacia Alberto, y digo extraña porque no es total. Una de cal y otra de arena. Sólo se que una buena mente tiene que tener en su supuesto empanado y largirucho cuerpo. Un genio a veces, otras un profesor que deja que desear. Pero que nos mostró como se construye una campana, y nos lanzó a reconocer si su sonido era el adecuado.

http://www.youtube.com/watch?v=ubKLDe_Pv3c&feature=related

http://www.youtube.com/watch?v=OxpbwPmXeAI&NR=1

INVICTUS

Esta tarde he visto la nueva pelicula de Clint. Me ha encantado, aunque no me he metido del todo en situación como me ha pasado con otras, quizá porque tenia a mi hermana revolviendose a cada rato en el asiento de al lado y poniendome las palomitas en la cara. Puede que hubiese sido mejor opción que se hubiese quedado en casa, pero tiene suerte de entrar en contacto, desde pequeña, con el buen cine. Supongo que no habrá dudas por vuestra parte, aún así os animo a que vayais a verla, porque además guarda un fotograma de un par de segundos que va a haceros sonreir y a traeros a la memoria los objetos a reacción poética de Le Corbu y el Mies de Ferrater en su conferencia del curso pasado.
Cada uno buscamos la INSPIRACIÓN en un lado, lo importante es que no dejemos de buscarla. Cada vez estoy más segura que algo bueno tiene que salir siempre de las cosas hechas con el corazón, ya seas director de cine, ya seas presidente, ya seas arquitecto (o extranjero).

"Desde la noche que sobre mi se cierne,
negra como su insondable abismo,
agradezco a los dioses si existen
por mi alma invicta.
Caído en las garras de la circunstancia
nadie me vio llorar ni pestañear.
Bajo los golpes del destino
mi cabeza ensangrentada sigue erguida.
Más allá de este lugar de lágrimas e ira
yacen los horrores de la sombra,
pero la amenaza de los años
me encuentra, y me encontrará, sin miedo.
No importa cuán estrecho sea el camino,
cuán cargada de castigo la sentencia.
Soy el amo de mi destino;
soy el capitán de mi alma."
William Ernest Henley (1849-1903) – Poeta inglés

DE ERASMUS A CRACOVIA?!?!?

Algunos ya lo sabéis: Me han concedido Cracovia. No digo más de momento porque estoy hecha un lio (o un flan). Con suerte vería esto desde mi ventana.

Dedicado a María

El silencio,
ese murmullo sin palabras, sin sonidos,
del deseo de existir, de expresarse.
Y pensé que todo lo material es luz consumida.
La luz como primacía de lo luminoso, que no puedo concebir como algo material,
sino que entra en una danza salvaje de llamas que se consume y se hace material.
Por eso las montañas son luz consumida,
el aire es luz consumida,
los arroyos son luz consumida
y nosotros somos luz consumida.
Cuando visualizamos un impulso, o una atracción,
entre el deseo de existir, de expresarse,
que se encuentra en un punto de un umbral,
y los medios de expresión que son la naturaleza misma,
y los medios materiales que se encuentran en el mismo umbral,
mientras el silencio se convertía en luz y la luz se convertía en silencio:
éste es el momento de la inspiración.
Es el lugar de las inspiraciones.
Es el lugar del silencio a la luz,
de la luz al silencio.


Pero la motivación que nos guía es que todo es posible
porque nosotros fuimos posibles.


Así que ¿qué es la ciencia
sino lo que surge de los grandes deseos?;
y ¿qué es el Arte,
sino ese mismo umbral del silencio y la luz,
el lugar de las inspiraciones,
donde realmente podemos decir que está el santuario del arte,
la sede de lo inconmensurable,
y también la sede de lo conmensurable?
Donde ambas cosas se encuentran está el Arte.
Donde lo increíble se encuentra con lo posible.


Y pensé en las tres inspiraciones.

Dije que la inspiración que la inspiración de aprender era una de ellas.
Es como si hubiese algo dentro de nosotros que realmente deseara aprender.
Y este deseo era una fuerza natura,
una fuerza inspiradora, para aprender.
Y sobre esto hice un comentario al margen
diciendo que no tenía nada que ver con la educación.

La segunda era la inspiración de reunirse.
Y les dije que todos sus detalles sobre el urbanismo
era sólo una minucia dentro de lo que significa
la inspiración de reunirse.
La ciudad es sólo una parte de esta inspiración de reunirse.
No tiene nada que ver con la solución del tráfico,
ni con los estudios de población,
ni con las predicciones sociales,
ni con las operaciones empresariales:
nada en absoluto.
Todo ello está al servicio del sentido global de reunirse.
Les dije: ''Si entendiesen que un almacén es una reunión de cliente y vendedor, creo que, probablemente, lo primero que haría el comerciante es servir café.
Y el diseño de los almacenes sería muy distinto.
La inspiración de reunirse tiene unas formidables inspiraciones arquitectónicas.
Es el aspecto humano,
lo que constiuye esa inspiración de reunirse,
ese preciso aspecto sobre el que se pueden escribir tesis y más tesis,
justamente en el sentido de que deriva de un lugar donde reunirse.
Es el deseo, es el hambre, un hambre insaciable.
Es parte del deseo.
La necesidad es tan sólo una cantidad de plátanos.

Y la tercera era la inspiración del bienestar
que incluye toda la medicina,
que incluye nuestro deseo de destacar: la proeza, algo formidable.


L. Kahn


Por cierto, el otro día, tras hacer la entrada y publicarla, me doy cuenta de que lo había hecho en el blog uahurbanismo2 !!! qué marrón...lo borré enseguida...

Ésta es la buena.

80 veces nadie

http://www.youtube.com/watch?v=D4H1GGw5TWM

Es un poemilla de Gonzalo Rojas. La verdad es q no lo he descubierto ahora, pero la otra noche me dio por volver a escucharlo...y es una maravilla. Iba a poneros algunos versos, pero era complicado escoger...así q mejor lo escucháis y decidís vosotros si os quedáis con algo.

Tocaba

Ahora que terminamos (o casi a quien le quede algún examen) el mes y pico frenético y de curro, es tiempo de estar tranquilo, de disfrutar, de leer, de pasear, dibujar, ver cine, o cualquier otra actividad que nos plazca y nos llene...

Y me ha picado el gusanillo de los dibujuelos tras la entrada de Héctor, así que ahí van algunos a los que les tengo cariño, no porque sean bonitos o feos, sino porque uno disfrutaba mientras los hacía, que es lo más importante y es lo que pretendo compartir con vosotros.

Alfama

En las ciudades la vida es más pequeña
que aquí en mi casa en la cima de este otero.
En la ciudad las grandes casas cierran la vista con llave
esconden el horizonte, empujan nuestro mirar lejos de todo cielo,
nos vuelven pequeños porque nos quitan lo que
nuestros ojos pueden darnos
y nos vuelven pobres porque nuestra única riqueza es ver.

Fernando Pessoa. Poemas de Alberto Caeiro

EL CIRCO DE LA MARIPOSA

Aquí os dejo un corto genial que me trajo algún rey mago. Fue el ganador del primer premio del concurso de cortos “The Doorpost Film Project". Este premio reconoce la aportación del corto a la promoción de valores como la esperanza, la dignidad humana y la fuerza de voluntad. Esstá coprotagonizado por el actor mexicano Eduardo Verástegui, q no está nada mal por cierto. Que lo disfrutéis, son sólo 20 minutos. A mí me ha encantado desde el título al fin: cuanto más grande es la prueba, mayor es la gloria.

http://www.youtube.com/watch?v=9582NStUdqU&feature=player_embedde

http://www.youtube.com/watch?v=BUBPX28_mAE&feature=player_embedded

Valor

"La belleza no es un lugar donde van a parar los cobardes" A. Gamoneda (escritor)

"El miedo es como un tercer pezón: no sirve para nada" J. D. García (animador del Centro juvenil)

Porque llega un momento en q las excusas son absurdas, y una debe enfrentarse al espejo, y asumir sus miedos, y decidir no ser más cobarde...en general

Memoria descriptiva

UMA BIBLIOTECA A PROCURA DE UM LUGAR



“Quienes la imaginan sin límites, olvidan que los tiene el número posible de libros. Yo me atrevo a insinuar esta solución del antiguo problema: La biblioteca es ilimitada y periódica. Si un eterno viajero la atravesara en cualquier dirección, comprobaría al cabo de los siglos que los mismos volúmenes se repiten en el mismo desorden (que, repetido, sería un orden: el Orden). Mi soledad se alegra con esa elegante esperanza”

Jorge Luis Borges


“Gosto da ordem das estantes, das etiquetas em latao e dos candeiros individuais em bronze e seda, anónimos, intimistas; das escadas de navio e das estreitas garerias em ferro, onde a procura de um livro é uma viagem- nao isenta de perigros.
A biblioteca moderna perdeu essa atmosfera quase de sotao, e tambem o valor simbólico, glorificado em cúpulas, em cilindros, em tectos altíssimos e modulados.
Perdeu essa poalha de luz dourada, materializada por algum po no ar, vinda de janelas a uma altura inesperada sempre insuficientes para iluminar com eficacia.
Todo se foi tornando práctico, ergonómico, higiénico, codificado no Neufert, luminoso por igual, alinhado estantes como vagoes de um comboio abandonado, estofos de caderia laváveis e confortáveis.
Mas começou a faltar qualquer cosa...”

Álvaro Siza

“Una persona con un libro se va hacia la luz. Una biblioteca comienza de ese modo. La sala de lectura es impersonal. Es la reunión en silencio de los lectores y sus libros .El espacio grande, los espacios pequeños, los espacios sin nombre y los espacios que dan servicio: el modo en que todos están configurados con respecto a la luz es el problema de todos los edificios. Éste comienza con una persona que quiere lee un libro.”

Louis Kahn

“Bruscamente, un cuarto con su lámpara se puso enfrente de mí, casi palpable en mí. Ya estaba yo arrinconado en él, cuando las contraventanas me sintieron, se cerraron”

Rilke

“Unos libros y un sueño…El edificio es una construcción cualquiera en un jardín …No guarda ningún recuerdo del carácter institucional de las bibliotecas. Son unos muros que quizá estaban en ese lugar.(…) Dar a la biblioteca un tipo de gravedad de laberinto. Una serie de habitaciones y jardines ensamblados de manera no lineal.”

Enric Miralles





Una biblioteca como catalizador de un proceso de generación de un nuevo polo de centralidad y actividad urbana en un barrio distante y hambriento de ella.
Una biblioteca como nexo entre una serie de equipamientos que sin orden aparente rodean un parque sin atreverse a relacionarse con él.
Una biblioteca que teje una red entre ellos a partir del más sencillo de los recursos: el recorrido.
Una biblioteca que no se limita a posarse sobre la ciudad, sino que levanta bajo sus pies un basamento de carácter urbano y público que busca hacer al barrio sentirse ciudad.
Una biblioteca que por ello es accesible para todos, sin dejar nunca de ser una biblioteca.
Una biblioteca como elemento articulador entre parque y ciudad, que busca revelar la una al otro y viceversa, que pone en contacto el microcosmos del parque, cerrado sobre sí mismo, con el macrocosmos de la ciudad, sedienta siempre de expansión. Apertura.
Una biblioteca como un recorrido desde la oscuridad a la luz. Una biblioteca donde se busca un libro, pero no se encuentra fácilmente. Una biblioteca donde en cambio descubrimos varios desconocidos, que en un silencioso caminar hacia la luz, nos apresuramos a desvelar.
Una biblioteca en la que se dialoga con los libros y no con las personas.
Una biblioteca en la que se pueda coger un libro y compartir su contenido con un ser querido. O totalmente desconocido.
Una biblioteca que no es un infinito, pero que quizá busca algo de él.
Una biblioteca que busca un lugar. Y además lo encuentra.
Una biblioteca que es lugar.









Héctor Rivera Bajo
Laboratorio do Projecto 4ºE
Pedro Lima Gaspar
13/01/2009

Bilbao grandes momentos

El orden cronológico es de abajo arriba.

No es que dibujáramos y luego nos tomásemos el pacharán por ahí tirados, sino al revés.

Lo bueno, siempre se hace esperar: el Gugg a las 2am dispuesto a ser grafiado en nuestros mojados bitácoras.

Lo que te perdiste Míguel.

Apuntes sobre Bilbao

El casco y la ría recuperada fueron los dos focos de nuestra visita, también Barakaldo.
Salimos sin prisa un lunes lluvioso y llegamos a nuestro destino pasada la hora de la comida. Desde la ventana de la habitación veíamos la ría. Comimos a pocos metros de los muros del Guggenheim, justo en el momento que llovía. Ahí estábamos, mojados pero contentos. El edificio es impresionante y el mejor contextualizado e implantado frente a las demás “obras de arquitectura” de la zona, que parecen haber caído del cielo (aun que quizás no sea la mejor expresión. De lejos se perciben las cubiertas de titanio destacando sutilmente y enriqueciendo la vista gris de la ciudad, mejor todavía cuando las toca algún rayo de luz. Creo que a los tres nos sorprendió gratamente. Caminado hacia el casco, un poco antes de llegar al museo nos encontramos con la construcción de una “nueva” torre de Pelli, del rectorado para a universidad de Deusto obra de Siza y con la ya en funcionamiento biblioteca de Moneo. Más allá del Gugg. Se encuentran dos edificios simétricos de apartamentos, de A. Isozaki, separados por una enorme escalinata que baja hasta la ría. Frente a ellos la asombrosa obra, y esta vez sí, de S. Calatrava: el puente peatonal Zubi-Zuri. Tiene algunos fallos como que el suelo sea de vidrio y deslice en presencia del agua, que no escasea en Bilbao, pero es dinámico, elegante y liviano.
De nuestro paso por el casco decir que no tuvimos mucho problema para encontrar las tabernas con sus famosos pinchos, que resultaron no ser nada del otro mundo. Nos estrenamos en una herriko-taberna… Los bilbaínos se recogen pronto asíque a las 10.30h nos vimos con las planchas apagadas. La cena del último día fue un tanto extraña y acabó con un chupitazo de Pacharán por cortesía de Adrián. He de decir que hemos experimentado lo eficaz que es el número 3, dado que por mucho que nos empeñamos nos quedamos en un triángulo.
Y, por fin, el Guggenheim. Teníamos la entrada para las 12h. asíque aprovechamos antes para medio rodearlo, fotografiarlo y dibujarlo. Se accede a un nivel inferior por una gran escalinata donde los visitantes hacen cola, y se llega al patio interior, que hace de distribuidor y que nos dejó con la boca abierta y nos hizo pensar para qué seguir con la carrera. Fue genial estar allí tanto tiempo, sin prisa, pudiéndote detener casi en cada detalle constructivo e incluso recitar algún que otro extracto del libro de turno. Las exposiciones eran todas interesantes. En la 1ª planta unas esculturas enormes para recorren, en acero cortén, de Richard Serra. En la 2ª toda la producción de Wrigth, ¡impresionante! Había tantos dibujos que llegaban a cansar asique Adri y Hector decidieron buscar chicas a las que decir cosas bonitas. Y en la 3ª, parte de la exposición de pintura abstracta del Guggenheim de NY.
Ha sido un viaje genial. Hemos hablado mucho, más que comido. Sería buena idea hacer en algún momento una escapada los miembros de la ventana y brindar por ella, jajaja.
¡A cuidarse! y el lisboeta también.

Cajón de sastre

Viendo que el blog, hasta ahora y más en su periodo navideño de hibernación, es un poco cajón de sastre, me he decidido a seguir divagando.
Ahora es un poco tarde, no mucho para lo que ya sabemos, y no me apetece nada seguir dibujando una sección que, aunque puede que vaya a quedar bien, ni siquiera sé si me convence. Y no me convence porque desde que Kahn dice que la arquitectura no existe, y que una obra de arquitectura es sólo una ofrenda a ella, pero no es de por sí arquitectura, uno anda con la mosca detrás de la oreja. No lo dice un mindundi de tres al cuarto, no, lo dice Kahn, y hace mucho que lo hace. Y súmale que la mayoría de lo que nos rodea o de lo que hacemos los arquitectos es mera construcción cutre, mohína y ni siquiera una ofrenda a esa divina arquitectura. ¿Entonces, qué es un proyectillo de un estudiante mediocre, que nunca se construirá, sumado a lo inverosímil del enunciado y al poco tiempo de desarrollo? Supongo que un mero ejercicio de superación personal que en un momento determinado será valorado por su profesor y compañeros, que obtendrá una nota y que, en función de ella, uno se sentirá más o menos contento, y estimará en qué medida ha desperdiciado unas fiestas geniales para salir, emborracharse o perjudicarse...
Es una ecuación simple, eficaz: el día tiene 24 horas, de las cuales uno se pasa enfrente de este cacharro portatil una media de doce horas o así, por tirar por lo bajo (así llevo desde que llegamos de Bilbao), con dolores de espalda, malas posturas, música que ya se te repite, espontáneas visitas de familiares o si eres afortunado amigos, idas al baño y al comedor, y luego a la cama para no descansar, porque debes cumplir una lista de cosas por hacer que nunca consigues cumplir porque lo que piensas que se hace rápido luego resulta que no, que se tarda más... en fin, qué os voy a contar, compañeros del metal. Pero a lo que voy: ¿para qué? Aparte de para sentir al final el orgullo del trabajo bien hecho (Cosas bien hechas), y aprobar, y aprender... ¿Aprender? ¿Pensais que haciendo estas entregas aprendemos realmente? ¿Cuál es la ratio entre horas invertidas y conocimiento o aprendizaje adquirido? Vale, ya sabemos trabajar, ya sabemos dibujar, ya sabemos sacar adelante, con mayor o menor acierto, lo que se nos pide, incluso somos resistentes y tenaces.
No sé, pero yo aprendo mucho más cuando pillo un libro y lo hojeo que cuando cuadro la sección, o cuando escucho a Verdasco en sus diez minutos gloriosos de las sesiones críticas que en todo lo que podamos aportar los alumnos en 4 horas, o así debería ser.
Y, vaya, no hay tiempo para leer, para conocer, para flipar con lo que se ha hecho o dicho hace mucho y que ignoramos soberanamente. Y ahí está el error en esta pedagogía que sufrimos. Que realmente no se nos forma, no se nos enseña, y tampoco se nos deja que lo hagamos por nuestra cuenta, porque no hay tiempo. Y claro, uno ya está harto de la carrera, como para que encima el rato que saca para leer sea de lo mismo... ¡Fallo! ¿Qué has aprendido en esta tarde de dibujo de CAD? vs ¿Qué has aprendido en esa conferencia de Perea, o en ese libro de Lecorbu? Lo peor de todo es que, los problemas que se nos plantean, el resolver un proyecto, lo solemos hacer con tan pocas referencias y tan poco tiempo, que no profundizamos en casi nada, que no llegamos al verdadero quid de la cuestión. Y así nos pasa, que vamos tropezando con las mismas piedras que bastante tiempo atrás otros supieron esquivar. Por eso, el ejercicio de superación personal es incompleto, superficial, casi anecdótico. ¿Y si dedicásemos el cincuenta por ciento del tiempo de la carrera en leer y documentarnos, y se nos pidieran conclusiones, un trabajo escrito, un texto, además de grafismos? Podríamos ver el abismo entre lo que pensamos y lo que planteamos, y podríamos, poco a poco, ir definiendo esos puntos de unión y esas pautas para transformar en proyecto ideas enraizadas y más complejas que seguramente fuésemos teniendo, con su tiempo adecuado de desarrollo. Ya lo dijo Sambricio: ''frente a la arquitectura de fuegos artificiales, el rigor'', refiriéndose a Juan de Herrera, si no recuerdo mal.
En fin, me queda saber que estamos todos llenos de barro y que, al menos, nos entendemos.
Un beso

Ate breve

"Railroad Man"

Feel like an old railroad man
Ridin' out on the bluemont line
Hummin' along old dominion blues
Not much to see and not much left to lose
And i know i can walk along the tracks
It may take a little longer but i'll know
How to find my way back

I feel like an old railroad man
Who's really tried the best that he can
To make his life add up to something good
But this engine no longer burns on wood
And i guess i may never understand
The times that i live in
Are not made for a railroad man

I feel like an old railroad man
Getting on board at the end of an age
The station's empty and the whistle blows
Things are faster now
And this train is just too slow
And i know i can walk along the tracks
It may take a little longer but i'll know
How to find my way back

Feliz 2010