Otra ciudad para otra vida

Publicado en el # 3 de Internationale Situationniste (1959). Traducción extraída de Internacional situacionista, vol. I: La realización del arte, Madrid, Literatura Gris, 1999.



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La crisis del urbanismo se agrava. La construcción de los barrios, antiguos y nuevos, está en desacuerdo evidente con los modos de comportamiento establecidos, y aún más con los nuevos modos de vida que buscamos. Un ambiente mortecino y estéril es el resultado en nuestro entorno.
En los barrios viejos, las calles han degenerado en autopistas. El ocio está desnaturalizado y comercializado por el turismo. Las relaciones sociales se hacen imposibles en ellos. Únicamente dos cuestiones dominan los barrios construidos últimamente: la circulación en coche y el confort de las viviendas. Son la miserable expresión de la felicidad burguesa, y toda preocupación lúdica está ausente.

Ante la necesidad de construir rápidamente ciudades enteras, nos disponemos a construir cementerios de hormigón armado, en los que grandes masas de la población están condenadas a morirse de aburrimiento. Ahora bien, ¿para qué sirven los inventos técnicos más asombrosos que el mundo tiene ahora a su disposición, si faltan las condiciones para sacar provecho de ellos, si no añaden nada al ocio, si falta la imaginación?

Nosotros reivindicamos la aventura. Al no encontrarla en la tierra algunos se fueron a buscarla a la Luna. Apostamos siempre y sobre todo por un cambio en la tierra. Nos proponemos crear situaciones, y situaciones nuevas. Contamos con romper las leyes que impiden el desarrollo de actividades eficaces en la vida y en la cultura. Nos encontramos en el alba de una nueva era, e intentamos esbozar ya la imagen de una vida más dichosa y de un urbanismo unitario; el urbanismo hecho para el placer.

Nuestro campo es por tanto la red urbana, expresión natural de una creatividad colectiva, capaz de comprender las fuerzas creadoras que se liberan en el ocaso de una cultura basada en el individualismo. A nuestro entender, el arte tradicional no podrá tener lugar en la creación del nuevo ambiente en el que queremos vivir.

Estamos inventando nuevas técnicas; analizamos las posibilidades que ofrecen las ciudades existentes; hacemos maquetas y planos para ciudades futuras. Somos conscientes de la necesidad de servirnos de todos los inventos técnicos, y sabemos que las construcciones futuras que emprendamos tendrán que ser suficientemente flexibes para responder a una concepción dinámica de la vida, creando nuestro entorno en relación directa con tipos de comportamiento en constante cambio.

Nuestra concepción del urbanismo es social. Nos oponemos a la concepción de una ciudad verde, en la que los rascacielos espaciados y aislados reducirán necesariamente las relaciones directas y la acción común de los hombres. Para que tenga lugar una relación estrecha entre el entorno y el comportamiento, es indispensable la aglomeración.

Quienes piensan que la rapidez de nuestros desplazamientos y la posibilidad de telecomunicarse van a disolver la vida común de las aglomeraciones conocen mal las verdaderas necesidades del hombre. A la idea de una ciudad verde que han adoptado la mayor parte de los arquitectos modernos oponemos la imagen de una ciudad cubierta en la que, al separar los planos de los edificios y de las carreteras, se da lugar a una construcción espacial continua separada del suelo, que comprenderá tanto grupos de alojamientos como espacios públicos (permitiendo modificaciones de destino según las necesidades del momento). Como toda la circulación, en el sentido funcional, pasará por debajo o por las terrazas superiores, se suprimen las calles. La gran cantidad de espacios atravesables diferentes de los que se compone la ciudad forman un espacio social complicado y vasto. Lejos de un retorno a la naturaleza, de la idea de vivir en un parque como antaño los aristócratas solitarios, vemos en tales construcciones inmensas la posibilidad de vencer a la naturaleza y someter a nuestra voluntad el clima, la iluminación, los ruidos en los diferentes espacios.

¿Entendemos por ello un nuevo funcionalismo que ponga aún más en evidencia la vida utilitaria idealizada? No hay que olvidar que, una vez establecidas las funciones, les sucede el juego. Desde hace mucho tiempo la arquitectura se ha convertido en un juego con el espacio y el ambiente. La ciudad verde carece de ambientes. Nosotros queremos, por el contrario, servirnos más conscientemente de ellos, y que correspondan a todas nuestras necesidades.

Las ciudades futuras que estamos considerando ofrecerán una variabilidad inédita de sensaciones en este campo y harán posibles juegos imprevistos mediante el uso inventivo de las condiciones materiales, como el acondicionamiento de aire, la sonorización y la iluminación. Ya hay urbanistas que estudian la posibilidad de armonizar la cacofonía que reina en las ciudades actuales. No se tardará en encontrar en ellas un nuevo campo de creación, así como muchos otros problemas que se presentarán. Los anunciados viajes al espacio podrían influir sobre este desarrollo, ya que las bases que se establezcan en otros planetas plantearán de forma inmediata el problema de las ciudades a cubierto, que serán quizá el modelo de nuestro estudio del urbanismo futuro.

Ante todo, sin embargo, la disminución del trabajo necesario para la producción mediante la automatización extendida creará una necesidad de entretenimientos, una diversidad de comportamientos y un cambio de naturaleza de los mismos que llevarán forzosamente a una nueva concepción del hábitat colectivo que disponga del máximo de espacio social, al contrario que la concepción de ciudad verde donde el espacio social se reduce al mínimo. La ciudad futura ha de concebirse como una construcción continua sobre pilares o como un sistema ampliado de construcciones diferentes en las que estarían suspendidos locales de alojamiento, de recreo, etc. y otros destinados a la producción y a la distribución, liberando el suelo para la circulación y las reuniones públicas. La aplicación de materiales ultraligeros y aislantes como los que se experimentan actualmente permitirá una construcción ligera y soportes muy espaciados. De forma que se podrá construir una ciudad de varias capas: sótano, planta baja, pisos, terrazas, de una extensión que puede variar desde la de un barrio actual a la de una metrópoli. Hay que destacar que en tal ciudad la superficie construida será del 100% y la libre del 200% (parterre y terraza) mientras que en las ciudades tradicionales los porcentajes son del 80% y del 20% y en la ciudad verde esta relación puede, como máximo, invertirse. Las terrazas conforman un territorio al aire libre que se extiende por toda la superficie de la ciudad, y que puede dedicarse al deporte, al aterrizaje de aviones y de helicópteros, y al mantenimiento de vegetación. Serán accesibles por todas partes mediante escaleras y ascensores. Los diferentes pisos estarán divididos en espacios vecinos y comunicantes, acondicionados artificialmente, que ofrecerán la posibilidad de crear una diversidad infinita de ambientes, facilitando la deriva de los habitantes y sus frecuentes encuentros fortuitos. Los ambientes serán cambiados regular y conscientemente con ayuda de todos los medios técnicos, mediante equipos de creadores especializados que serán, por tanto, situacionistas de profesión.

Una de las tareas que estamos emprendiendo es un estudio profundo de los medios de creación de ambientes y de la influencia psicológica de los mismos. La tarea específica de los artistas plásticos y de los ingenieros es llevar a cabo estudios concernientes a la realización técnica de las estructuras portantes y a su estética. La aportación de los últimos sobre todo es de una necesidad urgente para hacer progresos en el trabajo preparatorio que nos proponemos.

Aunque el proyecto que acabamos de trazar a grandes líneas corre el riesgo de ser considerado como un sueño fantasioso, insistimos en el hecho de que es realizable desde el punto de vista técnico, deseable desde el punto de vista humano, y que será indispensable desde el punto de vista social. La creciente insatisfacción que domina a la humanidad alcanzará un punto en el que nos veremos empujados a ejecutar proyectos para los que poseeremos los medios y que podrán contribuir a la realización de una vida más rica y completa.

Constant

Sobre monumentos

Aquí subo algunas imágenes de Extremadura. La primera es una calle en Trujillo. El resto pertenecen a Mérida: un trozo de acueducto, los restos del circo, la reconstrucción de una ruina en la ciudad, un espacio previo al teatro, y el teatro mismo.
Aquí un textito querido.

''En estos últimos tiempos parece que va ganando terreno en nuestro país un criterio más moderno y científico que el hasta aquí seguido en la restauración de los monumentos antiguos. Aún tendremos seguramente que realizar muchas campañas en defensa de viejos edificios que se quieran restaurar radicalmente o completar, haciendo desaparecer su valor arqueológico, y, lo que es más grave, privándoles de la belleza y el factor pintoresco que el tiempo los ha ido prestando en una labor secular. Aun contemplaremos entristecidos, cómo se van sustituyendo las piedras perfectamente labradas, de aristas vivas, hasta convertir aquéllos en obras recién hechas, sin el menor deterioro ni la más pequeña incorrección. Pero esperamos que las generaciones futuras sean más respetuosas con nuestro patrimonio y tengan un espíritu más sensible para apreciar la pintoresca belleza de los restos arquitectónicos del pasado.
(...)
Muy antigua y muy moderna, sí. Muy antigua en cuanto que la arquitectura es un arte social de evolución lenta, y cada raza, cada pueblo, ha ido moldeándola durante centenares de años, según su peculiar espíritu. Muy moderna también: no cultivemos un arte de recuerdos, frío, sin alma, tratando de dar vida a un pasado irremediablemente muerto en nombre de un falso casticismo. Seamos de nuestro tiempo; no cerremos el espíritu a ninguna manifestación de arte, por exótica que sea; tal vez pueda fecundar de nuevo, a pesar de su exotismo, la tradición. Acojamos codialmente las nuevas formas, y huyendo de toda afectación, lo peor en arte, tratemos de expresar la vida plena y totalmente, la vida formada por los sedimentos del pasado y las nuevas aportaciones de un presente en constante transformación.
Vivamos, apasionada y libremente, nuestro tiempo.''

L. Torres Balbás, 1918

Fado da Saudade

Ayer tuve la suerte y el privilegio de ver a Carlos do Carmo, uno de los grandes cantantes de fado, en los jardines de Sabatini, en ese escenario cuyo fondo está presidido por el Palacio Real.
Viví momentos de emoción que quiero compartir con vosotros con este fado, que, por otro lado, ganó el Goya a la mejor canción original en la película de Carlos Saura.
Contaba el artista que para que haya fado tienen que estar en conexión y armonía los tres elementos o grupos que lo componen: músicos, cantante y público.




Nasce o dia na cidade, que me encanta
Na minha velha Lisboa, de outra vida
E com um nó de saudade, na garganta
Escuto um fado que se entoa, à despedida
E com um nó de saudade, na garganta
Escuto um fado que se entoa, à despedida

Foi nas tabernas de Alfama, em hora triste
Que nasceu esta canção, o seu lamento
Na memória dos que vão, tal como o vento
O olhar de quem se ama e não desiste
Na memória dos que vão, tal como o vento
O olhar de quem se ama e não desiste

Quando brilha a antiga chama, ou sentimento
Oiço este mar que ressoa, enquanto canta
E da Bica à Madragoa, num momento
Volta sempre esta ansiedade, da partida
Nasce o dia na cidade, que me encanta
Na minha velha Lisboa, de outra vida

Quem vive só do passado, sem motivo
Fica preso a um destino, que o invade
Mas na alma deste fado, sempre vivo
Cresce um canto cristalino, sem idade
Mas na alma deste fado, sempre vivo
Cresce um canto cristalino, sem idade

É por isso que imagino, em liberdade
Uma gaivota que voa, renascida
E já nada me magoa, ou desencanta
Nas ruas desta cidade, amanhecida
Mas com um nó de saudade, na garganta
Escuto um fado que se entoa, à despedida


Nace el día en la ciudad, que me encanta
En mi vieja Lisboa, de otra vida
Y con un nó de saudade, en la garganta
Escucho un fado que se entona, a la despedida
Y con un nó de saudade, en la garganta
Escucho un fado que se entona, a la despedida

Fue en las tabernas de Alfama, en hora triste
Que nació esta canción, el suyo lamento
En la memoria de los que van, tal como el viento
El mirar de quien se ama y no desiste
En la memoria de los que van, tal como el viento
El mirar de quien se ama y no desiste

Cuando brilla la antigua llama, o sentimiento
Oiço este mar que resuena, mientras canta
Y de la Bica a la Madragoa, en un momento
Vuelve siempre esta ansiedad, de la partida
Nace el día en la ciudad, que me encanta
En mi vieja Lisboa, de otra vida

Quién vive sólo del pasado, sin motivo
Queda prendido a un destino, que lo invade
Pero en el alma de este fado, siempre vivo
Crece un canto cristalino, sin edad
Pero en el alma de este fado, siempre vivo
Crece un canto cristalino, sin edad

Por eso es por lo que imagino, en libertad
Una gaivota que vuela, renascida
Y ya nada me magoa, o desencanta
En las calles de esta ciudad, amanecida
Pero con un nó de saudade, en la garganta
Escucho un fado que se entona, a la despedida

Tabacaria

José Ángel Valente

HOY, IGUAL A NUNCA

Parece que el destino está en suspenso,
que la desgracia pesa
sin llegar a caer; parece
que el amor se ha vestido de pena.
Alguien, próximo a mí,
llora en mi pecho
y me llama por el nombre que escondo.

Tengo miedo a morir.

Parece que he gastado
la vida.
Ni una lágrima
cae
ni una palabra, como
si todo hubiese sido consumado.



NOCHE PRIMERA

Empuja el corazón,
quiébralo, ciégalo,
hasta que nazca en él
el poderoso vacío
de lo que nunca podrás nombrar.

Sé, al menos,
su inminencia
y quebrantado hueso
de su proximidad.

Que se haga noche. (Piedra,
nocturna piedra sola.)

Alza entonces la súplica:
que la palabra sea sólo verdad.



CONSIENTO

Debo morir. Y sin embrago, nada
muere, porque nada
tiene fe suficiente
para poder morir.

No muere el día,
pasa;
ni una rosa,
se apaga;
resbala el sol,
no muere.

Sólo yo que he tocado
el sol, la rosa, el día,
y he creído,
soy capaz de morir.

Cerrado por derribo

" Hace mucho tiempo que no existo. Estoy tranquilísimo. Nadie me diferencia de quien soy. Me sentí ahora respirar como si hubiera practicado una cosa nueva o atrasada. Empiezo a tener conciencia de tener conciencia. Tal vez mañana despierte para mí mismo, y reanude el curso de mi existencia propia. No sé si, con eso, seré más o menos feliz. No sé nada. Levanto la cabeza de paseante y veo que, sobre la cuesta del Castillo, el ocaso opuesto arde en decenas de ventanas, con un reverbero inmenso de fuego frío. Alrededor de esos ojos de llama dura toda la cuesta tiene la suavidad del fin del día. Puedo al menos sentirme triste, y tener la conciencia de que, con esta mi tristeza, se cruzó ahora-visto con el oído- el ruido repentino del tranvía que pasa, la voz casual de los conversadores jóvenes, el susurro olvidado de la ciudad viva.
Hace mucho tiempo que no soy yo."

Fernando Pessoa. El libro del desasosiego

Hasta pronto

Trocitos de una isla

De Gran Canaria me traigo los paisajes, más bien las diferencias entre ellos. Ha sido una semana de mucho contraste, un viaje familiar que me ha redescubierto la convivencia 24h. con aquellos a los que casi sólo saludas durante el curso. Para mi no está demás recordar que el verano también es para eso y me alegra saber todos vamos a tener la oportunidad de reencontrarnos con los que más nos quieren, y además de manera incondicional.

La primera imagen me la encontré horrorizada en el suroeste de esta isla, de una media de 50km. de diámetro. Mucha parte del perímetro de esta zona presenta un aspecto similar. Me pregunté que pretensiones puede haber en la mente de alguién que se rompe la cabeza pensando como construir estos edificios y cómo van a llegar a hasta la parte alta la cantidad de materiales necesarios. La respuesta más acertada fue una que utiliza mucho mi padre y desde que la leyó una vez en algún sitio: "Hables de lo que hables, hablas de dinero." La segunda supuso para todos un triunfo, una conquista de la parte más alta de la isla que habíamos recorrido con esfuerzo a través de una de esas carreteras insufribles de montaña. Con el Teide al fondo, que a su vez tiene menos de la mitad de la altura del Everest. El tercer paisaje desemboca en el mar y es a la vez su contrario. Es la reserva natural de las Dunas de Maspalomas, al sur de la isla, donde estábamos alojados. Aquí el lugar se reinventa cada mañana, cuando la noche y la brisa borran las nuestras huellas.

Pritzker

Colectivo: Arquitectos sin empleo. ¿Cuántos son? 51.177 colegiados, 3.576 oficialmente en paro (el 7% del total) y 30.419 más cursando la carrera. Efectos de la crisis: El número de edificios (de obra nueva y de uso residencial y no residencial) visados a abril de 2010 según la estadística de Fomento es de 3.045 frente a los de un buen año, por ejemplo los 20.065 edificios de abril de 2005 (una caída del 84,84%). El consumo de cemento ha descendido, según la misma fuente, de 55.998.000 toneladas en 2007 a 28.646.000 en 2009. Grupo del encuentro: Ricardo Paternina Soberón, 30 años, desempleado desde el mes enero. ¿Cuándo? Martes 27 de julio a las 18.00, en su casa del barrio madrileño de Lavapiés. Si quieres contarnos cómo te está afectando a ti la crisis, escribe a escenariosdelacrisis@gmail.com

Ricardo Paternina pertenece a esa generación de jóvenes españoles hiperformados que, al terminar los estudios, se toparon con un panorama laboral tan efervescente como desolador, en el que toda su preparación se traducía en sueldos no ya mileuristas sino cercanos al salario mínimo interprofesional, con el agravante de tener "muchísima responsabilidad sin tutoría alguna". Los mismos que, acostumbrados a la fuerza a cobrar una miseria, a jornadas laborales de 12 horas, a días encadenados sin dormir para acabar una entrega y a fines de semana sin remunerar, han acabado con sus huesos en el paro, una situación angustiosa a la que no ven salida y que les hace recordar sus años trabajando en condiciones lamentables como "el paraíso". Su caso es doblemente injusto, ya que la precariedad laboral se producía en un sector boyante, el del ladrillo, que vivía los años del pelotazo imparable. Hasta que paró y "borró" literalmente del mapa a miles y miles de albañiles, pintores, carpinteros, fontaneros, electricistas, arquitectos, aparejadores, constructores, promotores, inmobiliarias...
Nacido en Santander, estudió el grueso de su carrera, Arquitectura, en Donosti, a los que sumó un año de formación en Holanda y otro en Inglaterra. "Son seis años de estudios, otro para el proyecto fin de carrera, mil cursos, cuatro años de doctorado...". Terminó la carrera en 2006, se mudó a Madrid y desde entonces ha "trabajado y se ha formado muchísimo" en todo tipo de estudios, "grandes, medianos y pequeños", en los que ha llegado a realizar "proyectos muy potentes, de mucho nivel" tocando todos los palos de su profesión: proyectos de ejecución, rehabilitación, viviendas, centros de juventud, "muchos tipos de edificación en países exóticos y emergentes de Oriente Próximo"... Prefiere no citar nombres porque sabe que "no les va a gustar" lo que tiene que decir ni quiere tampoco "criminalizar" a unos estudios y "exculpar" a otros cuando la situación "es común a todos".

El problema de los 'falsos autónomos'

"Al principio tienes tanta ilusión por trabajar que coges cualquier cosa, cuando me cansaba de la explotación, cambiaba a otro sitio, buscando mejores condiciones y tener una perspectiva global de la arquitectura", explica sentado en la terraza de su piso, de alquiler y compartido, en Lavapiés, el barrio más multirracial de Madrid. Por explotación se refiere al pan nuestro de cada día de miles de profesionales de su sector, que trabajan como si fueran asalariados dentro de unos estudios que, sin embargo, no les hacen contratos sino que les pagan un fijo mediante facturas y les obligan a darse de alta como autónomos y a pagarse su Seguridad Social, sin extras, sin vacaciones, sin derecho a paro, con despido libre y sin coste... Son los falsos autónomos.

Durante su periplo por todos los mundos y submundos de la arquitectura, cobró "un mínimo de 900 euros brutos al mes y un máximo de 1.800", aunque la media estaba en 1.200/1.400. Pero subraya el matiz de "brutos" y pone un ejemplo, extraído del combativo blog arquitectosexplotados. "En un caso hipotético de un trabajador por cuenta ajena y de un falso autónomo que cobraran ambos 1.700 euros al mes, al segundo se le queda reducido a 792 euros al mes porque son 12 pagas, no 14, tiene que cotizar a la Seguridad Social o a la Hermandad de Arquitectos, un seguro por si se queda en paro...". "Conozco a muchos compañeros que rozan el salario mínimo, cuando yo en Holanda llegué a ganar como becario, ¡como becario!, 2.500 euros limpios", subraya indignado pero sin abandonar su tono educado y tranquilo, para añadir que todos sus amigos y conocidos están igual, que nunca ha visto una inspección laboral en ninguno de los despachos por los que ha pasado y que no conoce a ningún compañero que haya denunciado.

Como ejemplo paradigmático del fenómeno, "un cóctel molotov al que se llega sumando la sobreabundancia de colegiados con honorarios liberalizados y un complejísimo Código Tércnico de la Edficiación", Ricardo recuerda el lema que el estudio londinense del español Alejandro Zaera Polo usó para reclutar becarios, "que todavía están peor" que los falsos autónomos. Directamente rezaba: "Se necesitan esclavos". Lo peor es que esta situación está "completamente generalizada" y muchos arquitectos consolidados, aunque quisieran tratar mejor a sus trabajadores, no lo hacen "porque pierden ventaja competitiva respeto a los demás". "En los concursos públicos puntúan las rebajas por honorarios y las he llegado a ver del 45%. ¿Cómo lo hacen? Recortando los sueldos que pagan a sus esclavos. Se nutren de gente a la que pueden ir echando porque siempre viene otra gente detrás dispuesta a tragar con todo sin quejarse porque no tienen un paracaídas detrás". Ricardo no culpa ni exculpa a nadie de este círculo vicioso: "Todos tenemos la culpa, los que proponen estas condiciones y los que las aceptan". Era, a su juicio, una época de "perfecta asimetría" en la que una ingente cantidad de ganancias se quedaba "en manos de muy pocos".

Pero en estas "se produjo el advenimiento de la crisis", dicho esto con una media sonrisa irónica, que le pilló en un estudio importante en el que trabajaba desde hacía año y medio. "Se acabaron los trabajos y nos tuvimos que ir" a la calle, él y otros 10 compañeros. Desde enero de 2010 está oficialmente en paro, como otros 3.576 compañeros, aunque duda y mucho de estos datos porque en su sector hay "mucha economía sumergida", "muchos despachos abiertos sin encargos" y mucha gente "malviviendo". En estos seis meses no ha recibido "ni una sola llamada" de la oficina del Inem donde, eso sí, le felicitaron por su magnífico currículo y por su especialización. En lo suyo, lo último que le han ofrecido y a lo que se ha negado "por principios" es un sueldo de "tres a cinco euros la hora y sin contrato", cuando "una empleada del hogar gana 12 y con contrato". "Me niego seguir colaborando en la devaluación de la arquitectura, a aceptar unos honorarios tan por debajo de los de cualquier otro profesional, prefiero trabajar en cualquier otra cosa que me permita ganar para vivir y tener tiempo para seguir buscando trabajo de lo mío, para seguir haciendo la tesis y más cursos". De hecho, acaba de regresar de Santander de un curso y no para de presentarse a concursos y de diversificar su currículo para abarcar otros campos relacionados como diseño gráfico, de mobiliario, cálculo de estructuras, instalaciones... "La idea es no pararte, seguir haciendo arquitectura en cualquiera de sus formas".

"No se me caen los anillos"

Para sobrevivir, acepta trabajos ocasionales dando información en un stand de la feria Ifema. "No se me caen los anillos ni hay que avergonzarse de nada", sentencia con una coherencia y una dignidad aplastante, la misma que le llevó a hablar con trabajadores sociales en busca de alguna ayuda estatal. En su inocencia, pensaba que un joven en paro pero sin derecho a cobrar la prestación, hijo de padres divorciados y con una madre que no trabaja, que estudió toda la carrera becado, sin ahorros ni ingresos ni propiedades, podría acceder a algún subsidio. "Pero me contestaron que no, que no soy ni alcohólico ni drogadicto ni ex presidiario ni un peligro para la sociedad". Así que chaval, apáñatelas solo. En este "infierno", en el que nadie te ayuda "porque se supone que tienes una capacidad bestial para encontrar trabajo, pero cuando lo hay", barajó incluso la idea de acudir a comedores sociales, pero sus amigos le ayudaron y disuadieron. Ricardo, que comparte piso con una guionista también en paro y por el que paga 370 euros al mes más gastos, no entiende la paradoja de un país en la que "unas personas adquieren gran cantidad de conocimientos y trabajan para quien no los tiene, muchos de ellos sin ética de ningún tipo y que encima se han enriquecido", en referencia a algunos promotores y constructores "aprovechados y oportunistas" que han propiciado la mala imagen que se tiene de la construcción.

Tampoco entiende cómo es posible que un "fontanero sin formación alguna" te haga una "chapuza tremenda en casa" con silicona y "metiendo los tubos por donde no son" y cobre "salarios desorbitados". "Cualquiera gana mucho más que tú, un camarero, un albañil, un delineante", se lamenta. Pero, sobre todo, está "rabioso" con el Estado: "Entre todos pagamos que mucho tiempo, dinero y esfuerzo en la formación de los universitarios, porque cuesta mucho más de lo que se paga de matrícula, y luego no se ha creado una estructura para mantenerlos en un país que te expulsa". Interrogado sobre si, visto lo visto, sabiendo lo que ahora sabe y después de seis meses en paro, volvería a estudiar arquitectura, se ríe a carcajadas, por primera vez en toda la entrevista, y asiente una y otra vez con la cabeza. Esa misma pregunta se la ha hecho a sí mismo y a otros compañeros en la misma situación mil veces. "Sí, sin dudarlo ni un minuto, lo mío es completamente vocacional y hasta el final, cueste lo que cueste. Es la forma en la que me gustaría vivir, aunque si le preguntas a otra muchísima gente diría que no".

¿Qué se podría hacer para mejorar esta negra perspectiva, con profesionales parados y un stock de 800.000 viviendas sin vender? "En primer lugar legalizar la situación laboral de los arquitectos que trabajan para otros, clarificar sus derechos y obligaciones, pagarles un salario digno, y abrir huecos o nichos laborales en los que reubicar el excedente de profesionales. Siempre hay cosas que hacer, faltan equipaciones sociales, rehabilitación de viviendas... el arquitecto debe pulsar la ciudad y mantenerla en constante evolución. Sobre el excedente de viviendas, para empezar ni tan siquiera es real, no es que no haya demanda, que la hay, pero no a esos precios, aunque yo yo soy ni político ni economista".

"Vivimos una inestabilidad bestial. Han destrozado todas nuestras expectativas, nos han dejado sin posibilidades de acceder a lo que necesitamos", confiesa con toda su crudeza y haciendo de improvisado portavoz de los treintañeros, para subrayar que en España "el reloj biológico humano no coincide con el laboral, lo que lleva al desánimo y la depresión". Su esperanza es tener "una vida estable, sencilla y tranquila, dedicada a la arquitectura y con un sitio donde poder vivir". Su sueño, montar un estudio y tener ese "primer encargo de un proyecto entero en el que poder expresar", al fin, todos sus conocimientos "en algo construido", pero sabe que lo tiene difícil, entre otras razones por la inversión inicial que requiere, por "la complejidad y el trabajo ingente adicional" que ha introducido el Código Técnico de la Edificación y porque los profesionales tienen que pagar el seguro de responsabilidad civil durante 10 años. "Eso te obliga a asegurar una cartera de clientes que te permita cubrir dichos gastos durante 10 años", explica. En septiembre hará "un último intento" con su mejor amigo, también arquitecto, con el que tratará de poner en marcha alguna de sus muchas ideas, como "montar una empresa de accesorios de arquitectura", y presentarse a concursos. Si no funciona, si no puede "ejercer su profesión dignamente", se irá a otro país como Holanda, Alemania o Suiza donde le traten "mejor".

VICTORIA TORRES BENAYAS - Madrid - 28/07/2010

Cosas que no hay que contar

NACHO VEGAS - COSAS QUE NO HAY QUE CONTAR (WAAAU.TV)
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Hasta mañana

Voy a cerrar los ojos en voz baja
voy a meterme a tientas en el sueño.
En este instante el odio no trabaja

para la muerte, que es su pobre dueño
la voluntad suspende su latido
y yo me siento lejos, tan pequeño

que a Dios invoco, pero no le pido
nada, con tal de compartir apenas
este universo que hemos conseguido

por las malas y a veces por las buenas.
¿Por qué el mundo soñado no es el mismo
que este mundo de muerte a manos llenas?

Mi pesadilla es siempre el optimismo:
me duermo débil, sueño que soy fuerte,
pero el futuro aguarda. Es un abismo.

No me lo digan cuando me despierte.


M. Benedetti

04:00 am

18 de septiembre

"Things The Grandchildren Should Know"

I go to bed real early
Everybody thinks it's strange
I get up early in the morning
No matter how disappointed i was
With the day before
It feels new

I don't leave the house much
I don't like being around people
Makes me nervous and weird
I don't like going to shows either
It's better for me to stay home
Some might think it means i hate people
But that's not quite right

I do some stupid things
But my heart's in the right place
And this i know

I got a dog
I take him for a walk
And all the people like to say hello
I'm used to staring down at the sidewalk cracks
I'm learning how to say hello
Without too much trouble

I'm turning out just like my father
Though i swore i never would
Now i can say that i have a love for him
I never really understood
What it must have been like for him
Living inside his head

I feel like he's here with me now
Even though he's dead

It's not all good and it's not all bad
Don't believe everything you read
I'm the only one who knows what it's like
So i though i'd better tell you
Before i leave

So in the end i'd like to say
That i'm a very thankful man
I tried to make the most of my situations
And enjoy what i had
I knew true love and i knew passion
And the difference between the two
And i had some regrets
But if i had to do it all again
Well, it's something i'd like to do


"Cosas que los nietos deberían saber"

Me acuesto realmente temprano.
Todo el mundo piensa que es extraño.
Me levanto temprano por la mañana.
No importa lo decepcionado que estuviese
con el día anterior.
Es algo nuevo

Yo no salgo de casa mucho.
No me gusta estar rodeado de personas.
Me pone nervioso y extraño.
No me gusta ir a espectáculos tampoco.
Es mejor para mí quedarme en casa.
Algunos podrían pensar que significa que odio a la gente,
pero eso no es del todo cierto

Hago algunas cosas estúpidas.
Pero mi corazón está en el lugar correcto
Y esto lo sé bien.

Tengo un perro.
Lo llevo a dar paseos
Y a todo el mundo le gusta decir “hola”
mientras acostumbro a mirar fijamente los rotos de las aceras.
Estoy aprendiendo a saludar
sin demasiados problemas.

Me estoy apagando como lo hizo mi padre
a pesar de que juré que nunca lo haría.
Ahora puedo decir que siento un amor por él.
Nunca entendí realmente
lo que debió haber sido para él
vivir dentro de su cabeza.

Me siento como si él estuviese aquí conmigo
a pesar incluso de que esté muerto.

No todo es bueno ni malo.
No creas todo lo que leas.
Soy el único que realmente lo sabe.
Así que pensé que sería mejor decírtelo
antes de partir.

Así que al final me gustaría decir
que soy un hombre muy agradecido.
Traté de sacar el máximo partido de mis situaciones
y disfruto de lo que tuve.
Conocí el verdadero amor así como la verdadera pasión.
Y la diferencia entre los dos.
Puede que me arrepienta de algo,
pero si tuviera que hacerlo todo de nuevo,
bueno, es algo que me gustaría hacer.


EELS

Lisboa sin Saramago

Supe de la muerte de José Saramago mientras caminaba por las calles del antiguo barrio de la Estrella, en Lisboa, ciudad que Saramago describió, en tiempos, como un lugar de gente de "poco tener y mucho sentir". Fue también en un barrio antiguo de Lisboa donde vivió el Nobel y donde mantuvo una casa en Portugal, incluso después de irse a vivir a Lanzarote.

Cuando una periodista de Radio Renascença me dio la noticia por teléfono, me vi sumido de repente en uno de esos momentos de blancura �na blancura tan densa y lechosa como la que se describe en 'Ensayo sobre la ceguera'-, seguida de un escalofrío y de una sensación de incredulidad, que pronto dieron paso a una enorme y apaciguada melancolía.

Hablé, emocionado, con la periodista. Después, apagué el teléfono y sentí como si, a mi alrededor, sólo hubiese muerte. Una mujer caminaba lentamente bajo el sol tórrido; un perro vagabundo se lamentaba en una esquina; desde la ventana de una casa, un anciano miraba pasar este día tan fúnebre.

Comenzaba la tarde y el mundo cambiaba de una manera irremisible. Sin que lo supiésemos (y aunque nos quede la esperanza de obras póstumas), estábamos, como Caín, conviviendo por última vez con el extraordinario y sobrenatural lenguaje de Saramago. Un lenguaje que inauguró un mundo diferente, un mundo de una belleza lacrimosa aliada con una increíble lucidez. Porque cada obra del escritor fue una patada en el estómago, que nos obligaba a revisar todas nuestras creencias e inquietudes.

Al mismo tiempo � a pesar de todo el pesimismo que, a veces y erróneamente, le atribuíamos-, el mundo de Saramago era infinitamente mejor de lo que lo es éste. La primera novela que leí del Nobel, 'El año de la muerte de Ricardo Reis', me hizo llorar como nunca antes había llorado con una novela portuguesa. Fui leyendo, después, todos los libros que el escritor publicara antes y después de ése, siempre con una dosis considerable de espanto, nunca sin una arrasadora dosis de emoción.

Saramago supo tocar siempre el nervio más sensible de mi corazón. Desde la locura de Ricardo Reis hasta la inigualable noche de amor de Jesús y María Magdalena. Desde el coraje horripilante de la Mujer del Médico, cuando se enfrenta a sus opresores en la cuarentena de la ceguera, hasta el momento de la revelación, en el que Tertuliano, el doble, se transforma en el original de sí mismo. Desde la lindísima muerte de Pedro Orce en una balsa de piedra a la deriva, hasta el primer vuelo de la Passarola del Padre Bartolomeu. Desde la Muerte que se acuesta en la cama con el violinista, hasta el momento en que Caín desafía a la divinidad en el arca de Noé.

Lo recuerdo en la entrega del Premio Saramago, en Peñafiel. Corría el mes de octubre de 2009. Me pregunto si es posible echar de menos a alguien con quien sólo hemos conocido superficialmente y concluyo �ara mi espanto y para mi emoción- que lo echo muchísimo de menos a él, a su voz ronca, a su amor por el hombre en forma de crítica, a su fragilidad de hierro.

Ya entonces, en Peñafiel, Saramago estaba muy delgado, más silencioso de lo acostumbrado. Su débil estructura cargaba con todo el peso de los personajes que vivían dentro de él y que seguirán viviendo con nosotros.

Mientras sigo caminando por las calles de la Estrella, sé que la mujer que huye del tórrido sol pronto se pondrá unas gafas oscuras para esconder su tristeza; que el perro vagabundo llorará por su creador y será siempre el Perro de las Lágrimas; que el anciano de la ventana mirará a lo lejos el Tajo de una Lisboa reencontrada como si fuese el heterónimo de un gran poeta, mientras el Adamastor, interrumpiendo su gran silencio de siglos, se levantará temprano para lanzar su ensordecedor grito de rebelión.

El escritor dijo, una vez, que no le temía a la muerte, sino "dejar de ser, dejar de estar". Aunque nos haya dejado, Saramago sigue entre nosotros, porque algunas personas mueren y otras, no.

Mientras subo la cuesta en este momento de la tarde, en esta ciudad de la luz cegadora, la enorme melancolía se ve apaciguada por un arrebato de cariño, un cariño por Saramago que comparten todos los portugueses, el cariño que le debemos como gente de poco tener y de mucho sentir.

João Tordo, El Mundo 19 de junio de 2010

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João Tordo (Lisboa, 1975) es periodista y escritor. Ganó el último Premio Literario José Saramago por la obra 'As três vidas'.

Comida arquitectónica

ALELUYA

No es que me haya liberado de una carga insufrible, porque no lo es. Pero hoy María y yo hemos acabado nuestro 5º curso, q se dice pronto y me parece pronto. ¿Balance de lo aprendido?

(no se subir videos...) http://www.youtube.com/watch?v=kzWeN-bVDUc&feature=related

Now I've heard there was a secret chord

That David played, and it pleased the Lord

But you don't really care for music, do you?

It goes like this

The fourth, the fifth

The minor fall, the major lift

The baffled king composing Hallelujah

Hallelujah…

Your faith was strong but you needed proof

You saw her bathing on the roof

Her beauty and the moonlight overthrew her

She tied you

To a kitchen chair

She broke your throne, and she cut your hair

And from your lips she drew the Hallelujah

Hallelujah…

You say I took the name in vain

I don't even know the name

But if I did, well really, what's it to you?

There's a blaze of light

In every word

It doesn't matter which you heard

The holy or the broken Hallelujah

Hallelujah…

I did my best, it wasn't much

I couldn't feel, so I tried to touch

I've told the truth, I didn't come to fool you

And even though

It all went wrong

I'll stand before the Lord of Song

With nothing on my tongue but Hallelujah

Hallelujah…

FÉLIX CANDELA

Hará ya un mes que tuve la suerte de llegar a la última visita guiada de exposición que se hizo en Conde Duque sobre Félix Candela. Y digo suerte porque resultó ser su sobrina-nieta mejicana, estudiante de arquitectura, la que me presentó a este arquitecto de una manera poco convencional, con una evidente nota de cercanía y admiración que me sirvieron para, sin dudarlo, encariñarme e interesarme por este arquitecto.

Tras finalizar la carrera en Madrid le concedieron una beca a Alemania, pero estalló la Guerra Civil y tuvo que exiliarse a Méjico con su familia. Llegó allí sin titulación, “por lo que se encontró en un país lejano sin más armas que su propia capacidad y sus conocimientos reales, sin la protección administrativa que proporciona una carrera, con independencia del aprovechamiento obtenido.”

Entonces comenzó a trabajar con lo que tenía: muchas ganas y mano de obra muy barata. Así desarrollo enormemente las superficies regladas, concretamente el paraboloide hiperbólico o HYPAR, como ellos lo llaman. Se centró sobretodo en la construcción de estas superficies como grandes cubiertas que dan cobijo al uso que se desarrolla bajo ellas. Decía que si Kahn le preguntaba al ladrillo qué quería ser o dónde quería estar, éste le contestaba que en un arco, y que si él hacía lo mismo con el hormigón éste le respondía: “pretensado o en un paraboloide hiperbólico”.

“Mi principal trabajo consiste en simplificar y regularizar los croquis que me presentan y en convencer que el éxito no estriba en construir formas extravagantes sin oen hacer cosas sencillas, estudiando con cariño los detalles. Creo que esto es una norma que podría aplicarse a cualquier obra de Arquitectura.”

Una de las primeras iglesias que hizo en Méjico es la de La Milagrosa. Tras ésta haría muchas más. Decía su nieta que un chico jóven que trabajaba en su estudio le dijo a Félix que estaba seguro de que tenía que ser un hombre religioso, porque sino no entendía como podía conseguir esos espacios. A lo que Candela la preguntó que si el tenía coche, y el chico le dijo que no. Y volvió a preguntarle si sabia conducir y la respuesta volvió a ser negativa. Entonces le dijo: “¿Pero a que sabrías proyectar un aparcamiento ahora mismo?.”

No hizo muchos viajes a España, aún así en los 60 nos dejó la que es su única obra en nuestro país y que me gustaría visitar con vosotros: la iglesia de Nuestra Señora de Gualalupe, cerca del parque de Berlín. Si vamos el 12 de Diciembre, que es su día festivo, hay un grupo de mariachis y abren el bajo cubierta, donde se ve el HYPAR.

También nos contó que solía reunirse con varios amigos, en sus visitas a la capital, en el bar Ciriaco. Que conocían muy bien al camarero, Godofredo, que aún sigue allí y que está encantado si repreguntas por Félix. Y que fue allí donde fundaron lo que ellos llamaban el Consorcio de Ideales Fantásticos, el cual tenía como uno de sus objetivos, después de 3 o 4 copas, el conseguir armar una burbuja de agua que pudiese flotar en medio del Estrecho de Gibraltar.

Su obra favorita es el restaurante los Manantiales, en Xochimilco, Méjico, que curiosamente es igualito al Oceanográfico de Calatrava. Por lo visto fue una colaboración que Candela no llegó a ver terminada. Por lo menos Santiago se ha estudiado a Félix, o eso espero, porque no es la única coincidencia que tienen. Otro que se referencia es Foster. ¿A que no sabéis quien hizo primero esos paragüas?, Por cierto que si habéis visto el pabellón de Méjico para la expo de Shangai… más de lo mismo, pero sin que trabaje la forma.

Para quienes tengamos que repararnos por causas varias

http://www.youtube.com/watch?v=skUJ-B6oVDQ

When you try your best, but you don´t succeed
When you get what you want, but not what you need
When you feel so tired, but you can´t sleep
Stuck in reverse
When the tears come streaming down your face
When you lose something you can´t replace
When you love someone, but it goes to waste
Could it be worse?

Lights will guide you home
And ignite your bones
And I will try to fix you

High up above or down below
When you too in love to let it go
If you never try you´ll never know
Just watch and learn

Lights will guide you home
And ignite your bones
And I will try to fix you.

FIX YOU. COLDPLAY.

Subamos temazos, aunque sea

"Since I've Been Loving You"

Working from seven to eleven every night,
It really makes life a drag, I don't think that's right.
I've really, really been the best of fools, I did what I could.
'Cause I love you, baby, How I love you, darling, How I love you, baby,
How I love you, girl, little girl.
But baby, Since I've Been Loving You. I'm about to lose my worried mind, oh, yeah.

Everybody trying to tell me that you didn't mean me no good.
I've been trying, Lord, let me tell you, Let me tell you I really did the best I could.
I've been working from seven to eleven every night, I said It kinda makes my life a drag.
Lord, that ain't right...
Since I've Been Loving You, I'm about to lose my worried mind.

Said I've been crying, my tears they fell like rain,
Don't you hear, Don't you hear them falling,
Don't you hear, Don't you hear them falling.

Do you remember mama, when I knocked upon your door?
I said you had the nerve to tell me you didn't want me no more, yeah
I open my front door, hear my back door slam,
You must have one of them new fangled back door man.

I've been working from seven, seven, seven, to eleven every night, It kinda makes my life a drag...
Baby, Since I've Been Loving You, I'm about to lose, I'm about lose to my worried mind.






Summertime, and the livin' is easy
Fish are jumpin' and the cotton is high
Oh! Your Daddy's rich and your Ma is good lookin'
So, hush little baby, don't you cry . . .

One of these mornin's you're gonna rise up singin'
Then you'll spread your wings, and you'll take to the sky
But 'till that mornin' there's a nothin' can harm you,
with Daddy and Mammy standin' by . . .

But 'till that mornin' there's a nothin' can harm you,
with Daddy and Mammy standin' by . . .

Hurt, J. Cash

I hurt myself today
to see if I still feel
I focus on the pain
the only thing that's real
the needle tears a hole
the old familiar sting
try to kill it all away
but I remember everything
what have I become?
my sweetest friend
everyone I know
goes away in the end
and you could have it all
my empire of dirt

I will let you down
I will make you hurt

I wear this crown of thorns
upon my liar's chair
full of broken thoughts
I cannot repair
beneath the stains of time
the feelings disappear
you are someone else
I am still right here

what have I become?
my sweetest friend
everyone I know
goes away in the end
and you could have it all
my empire of dirt

I will let you down
I will make you hurt

if I could start again
a million miles away
I would keep myself
I would find a way

Sincerely L.Cohen

It's four in the morning, the end of December
I'm writing you now just to see if you're better
New York is cold, but I like where I'm living
There's music on Clinton Street all through the evening.
I hear that you're building your little house deep in the desert
You're living for nothing now, I hope you're keeping some kind of record.

Yes, and Jane came by with a lock of your hair
She said that you gave it to her
That night that you planned to go clear
Did you ever go clear?

Ah, the last time we saw you you looked so much older
Your famous blue raincoat was torn at the shoulder
You'd been to the station to meet every train
And you came home without Lili Marlene

And you treated my woman to a flake of your life
And when she came back she was nobody's wife.

Well I see you there with the rose in your teeth
One more thin gypsy thief
Well I see Jane's awake --

She sends her regards.

And what can I tell you my brother, my killer
What can I possibly say?
I guess that I miss you, I guess I forgive you
I'm glad you stood in my way.

If you ever come by here, for Jane or for me
Your enemy is sleeping, and his woman is free.

Yes, and thanks, for the trouble you took from her eyes
I thought it was there for good so I never tried.

And Jane came by with a lock of your hair
She said that you gave it to her
That night that you planned to go clear --

Sincerely, L. Cohen



Son las cuatro de la mañana. Finales de diciembre.
Ahora mismo te estoy escribiendo,
para saber si estás bien.
Nueva York es frío, pero me gusta donde vivo.
Suena música en Clinton Street durante toda la tarde.

Oí que estás haciéndote
una pequeña casa en medio del desierto.
Ahora, tu vida no tiene sentido.
Espero que escribas algún tipo de diario.

Sí, y Jane apareció con un mechón de tu pelo.
Me dijo que se lo diste
aquella noche en que decidiste cortar con todo.
¿Lo has hecho realmente?

La última vez que te vimos,
parecías mayor.
Tu famoso impermeable azul
estaba gastado por los hombros.
Estuviste yendo a la estación a encontrarte con cada tren.
Y volviste a casa, sin Lili Marlene.

Y trataste a mi mujer como un capricho más de tu vida.
Y cuando volvió conmigo, ya no era la esposa de nadie.

Bueno, te veo ahí, con una rosa entre tus dientes.
Otro pequeño ladrón gitano.
Bien, veo que Jane está despierta.

Te manda recuerdos.
Y todo lo que puedo decirte,
hermano mío, mi asesino...
¿Qué puedo decir?
Supongo que te echo de menos.
Supongo que te perdono.
Me alegro de que te cruzaras en mi camino.

Si alguna vez vienes por aquí, ya sea por Jane, o por mí.
Tu enemigo estará durmiendo,
y su mujer es libre.

Sí. Y gracias
por el problema que le quitaste de encima.
Yo creía que estaría ahí siempre,
y por eso nunca había intentado solucionarlo.

Y Jane apareció con un mechón de tu pelo.
Me dijo que se lo diste
aquella noche en que decidiste cortar con todo.

Sinceramente, L. Cohen.