NACHO VEGAS - COSAS QUE NO HAY QUE CONTAR (WAAAU.TV)
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jueves, 29 de julio de 2010
Cosas que no hay que contar
NACHO VEGAS - COSAS QUE NO HAY QUE CONTAR (WAAAU.TV)
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lunes, 26 de julio de 2010
Hasta mañana
Voy a cerrar los ojos en voz baja
voy a meterme a tientas en el sueño.
En este instante el odio no trabaja
para la muerte, que es su pobre dueño
la voluntad suspende su latido
y yo me siento lejos, tan pequeño
que a Dios invoco, pero no le pido
nada, con tal de compartir apenas
este universo que hemos conseguido
por las malas y a veces por las buenas.
¿Por qué el mundo soñado no es el mismo
que este mundo de muerte a manos llenas?
Mi pesadilla es siempre el optimismo:
me duermo débil, sueño que soy fuerte,
pero el futuro aguarda. Es un abismo.
No me lo digan cuando me despierte.
M. Benedetti
voy a meterme a tientas en el sueño.
En este instante el odio no trabaja
para la muerte, que es su pobre dueño
la voluntad suspende su latido
y yo me siento lejos, tan pequeño
que a Dios invoco, pero no le pido
nada, con tal de compartir apenas
este universo que hemos conseguido
por las malas y a veces por las buenas.
¿Por qué el mundo soñado no es el mismo
que este mundo de muerte a manos llenas?
Mi pesadilla es siempre el optimismo:
me duermo débil, sueño que soy fuerte,
pero el futuro aguarda. Es un abismo.
No me lo digan cuando me despierte.
M. Benedetti
sábado, 24 de julio de 2010
miércoles, 21 de julio de 2010
18 de septiembre
"Things The Grandchildren Should Know"
I go to bed real early
Everybody thinks it's strange
I get up early in the morning
No matter how disappointed i was
With the day before
It feels new
I don't leave the house much
I don't like being around people
Makes me nervous and weird
I don't like going to shows either
It's better for me to stay home
Some might think it means i hate people
But that's not quite right
I do some stupid things
But my heart's in the right place
And this i know
I got a dog
I take him for a walk
And all the people like to say hello
I'm used to staring down at the sidewalk cracks
I'm learning how to say hello
Without too much trouble
I'm turning out just like my father
Though i swore i never would
Now i can say that i have a love for him
I never really understood
What it must have been like for him
Living inside his head
I feel like he's here with me now
Even though he's dead
It's not all good and it's not all bad
Don't believe everything you read
I'm the only one who knows what it's like
So i though i'd better tell you
Before i leave
So in the end i'd like to say
That i'm a very thankful man
I tried to make the most of my situations
And enjoy what i had
I knew true love and i knew passion
And the difference between the two
And i had some regrets
But if i had to do it all again
Well, it's something i'd like to do
"Cosas que los nietos deberían saber"
Me acuesto realmente temprano.
Todo el mundo piensa que es extraño.
Me levanto temprano por la mañana.
No importa lo decepcionado que estuviese
con el día anterior.
Es algo nuevo
Yo no salgo de casa mucho.
No me gusta estar rodeado de personas.
Me pone nervioso y extraño.
No me gusta ir a espectáculos tampoco.
Es mejor para mí quedarme en casa.
Algunos podrían pensar que significa que odio a la gente,
pero eso no es del todo cierto
Hago algunas cosas estúpidas.
Pero mi corazón está en el lugar correcto
Y esto lo sé bien.
Tengo un perro.
Lo llevo a dar paseos
Y a todo el mundo le gusta decir “hola”
mientras acostumbro a mirar fijamente los rotos de las aceras.
Estoy aprendiendo a saludar
sin demasiados problemas.
Me estoy apagando como lo hizo mi padre
a pesar de que juré que nunca lo haría.
Ahora puedo decir que siento un amor por él.
Nunca entendí realmente
lo que debió haber sido para él
vivir dentro de su cabeza.
Me siento como si él estuviese aquí conmigo
a pesar incluso de que esté muerto.
No todo es bueno ni malo.
No creas todo lo que leas.
Soy el único que realmente lo sabe.
Así que pensé que sería mejor decírtelo
antes de partir.
Así que al final me gustaría decir
que soy un hombre muy agradecido.
Traté de sacar el máximo partido de mis situaciones
y disfruto de lo que tuve.
Conocí el verdadero amor así como la verdadera pasión.
Y la diferencia entre los dos.
Puede que me arrepienta de algo,
pero si tuviera que hacerlo todo de nuevo,
bueno, es algo que me gustaría hacer.
EELS
domingo, 20 de junio de 2010
Lisboa sin Saramago
Supe de la muerte de José Saramago mientras caminaba por las calles del antiguo barrio de la Estrella, en Lisboa, ciudad que Saramago describió, en tiempos, como un lugar de gente de "poco tener y mucho sentir". Fue también en un barrio antiguo de Lisboa donde vivió el Nobel y donde mantuvo una casa en Portugal, incluso después de irse a vivir a Lanzarote.
Cuando una periodista de Radio Renascença me dio la noticia por teléfono, me vi sumido de repente en uno de esos momentos de blancura �na blancura tan densa y lechosa como la que se describe en 'Ensayo sobre la ceguera'-, seguida de un escalofrío y de una sensación de incredulidad, que pronto dieron paso a una enorme y apaciguada melancolía.
Hablé, emocionado, con la periodista. Después, apagué el teléfono y sentí como si, a mi alrededor, sólo hubiese muerte. Una mujer caminaba lentamente bajo el sol tórrido; un perro vagabundo se lamentaba en una esquina; desde la ventana de una casa, un anciano miraba pasar este día tan fúnebre.
Comenzaba la tarde y el mundo cambiaba de una manera irremisible. Sin que lo supiésemos (y aunque nos quede la esperanza de obras póstumas), estábamos, como Caín, conviviendo por última vez con el extraordinario y sobrenatural lenguaje de Saramago. Un lenguaje que inauguró un mundo diferente, un mundo de una belleza lacrimosa aliada con una increíble lucidez. Porque cada obra del escritor fue una patada en el estómago, que nos obligaba a revisar todas nuestras creencias e inquietudes.
Al mismo tiempo � a pesar de todo el pesimismo que, a veces y erróneamente, le atribuíamos-, el mundo de Saramago era infinitamente mejor de lo que lo es éste. La primera novela que leí del Nobel, 'El año de la muerte de Ricardo Reis', me hizo llorar como nunca antes había llorado con una novela portuguesa. Fui leyendo, después, todos los libros que el escritor publicara antes y después de ése, siempre con una dosis considerable de espanto, nunca sin una arrasadora dosis de emoción.
Saramago supo tocar siempre el nervio más sensible de mi corazón. Desde la locura de Ricardo Reis hasta la inigualable noche de amor de Jesús y María Magdalena. Desde el coraje horripilante de la Mujer del Médico, cuando se enfrenta a sus opresores en la cuarentena de la ceguera, hasta el momento de la revelación, en el que Tertuliano, el doble, se transforma en el original de sí mismo. Desde la lindísima muerte de Pedro Orce en una balsa de piedra a la deriva, hasta el primer vuelo de la Passarola del Padre Bartolomeu. Desde la Muerte que se acuesta en la cama con el violinista, hasta el momento en que Caín desafía a la divinidad en el arca de Noé.
Lo recuerdo en la entrega del Premio Saramago, en Peñafiel. Corría el mes de octubre de 2009. Me pregunto si es posible echar de menos a alguien con quien sólo hemos conocido superficialmente y concluyo �ara mi espanto y para mi emoción- que lo echo muchísimo de menos a él, a su voz ronca, a su amor por el hombre en forma de crítica, a su fragilidad de hierro.
Ya entonces, en Peñafiel, Saramago estaba muy delgado, más silencioso de lo acostumbrado. Su débil estructura cargaba con todo el peso de los personajes que vivían dentro de él y que seguirán viviendo con nosotros.
Mientras sigo caminando por las calles de la Estrella, sé que la mujer que huye del tórrido sol pronto se pondrá unas gafas oscuras para esconder su tristeza; que el perro vagabundo llorará por su creador y será siempre el Perro de las Lágrimas; que el anciano de la ventana mirará a lo lejos el Tajo de una Lisboa reencontrada como si fuese el heterónimo de un gran poeta, mientras el Adamastor, interrumpiendo su gran silencio de siglos, se levantará temprano para lanzar su ensordecedor grito de rebelión.
El escritor dijo, una vez, que no le temía a la muerte, sino "dejar de ser, dejar de estar". Aunque nos haya dejado, Saramago sigue entre nosotros, porque algunas personas mueren y otras, no.
Mientras subo la cuesta en este momento de la tarde, en esta ciudad de la luz cegadora, la enorme melancolía se ve apaciguada por un arrebato de cariño, un cariño por Saramago que comparten todos los portugueses, el cariño que le debemos como gente de poco tener y de mucho sentir.
João Tordo, El Mundo 19 de junio de 2010
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João Tordo (Lisboa, 1975) es periodista y escritor. Ganó el último Premio Literario José Saramago por la obra 'As três vidas'.
Cuando una periodista de Radio Renascença me dio la noticia por teléfono, me vi sumido de repente en uno de esos momentos de blancura �na blancura tan densa y lechosa como la que se describe en 'Ensayo sobre la ceguera'-, seguida de un escalofrío y de una sensación de incredulidad, que pronto dieron paso a una enorme y apaciguada melancolía.
Hablé, emocionado, con la periodista. Después, apagué el teléfono y sentí como si, a mi alrededor, sólo hubiese muerte. Una mujer caminaba lentamente bajo el sol tórrido; un perro vagabundo se lamentaba en una esquina; desde la ventana de una casa, un anciano miraba pasar este día tan fúnebre.
Comenzaba la tarde y el mundo cambiaba de una manera irremisible. Sin que lo supiésemos (y aunque nos quede la esperanza de obras póstumas), estábamos, como Caín, conviviendo por última vez con el extraordinario y sobrenatural lenguaje de Saramago. Un lenguaje que inauguró un mundo diferente, un mundo de una belleza lacrimosa aliada con una increíble lucidez. Porque cada obra del escritor fue una patada en el estómago, que nos obligaba a revisar todas nuestras creencias e inquietudes.
Al mismo tiempo � a pesar de todo el pesimismo que, a veces y erróneamente, le atribuíamos-, el mundo de Saramago era infinitamente mejor de lo que lo es éste. La primera novela que leí del Nobel, 'El año de la muerte de Ricardo Reis', me hizo llorar como nunca antes había llorado con una novela portuguesa. Fui leyendo, después, todos los libros que el escritor publicara antes y después de ése, siempre con una dosis considerable de espanto, nunca sin una arrasadora dosis de emoción.
Saramago supo tocar siempre el nervio más sensible de mi corazón. Desde la locura de Ricardo Reis hasta la inigualable noche de amor de Jesús y María Magdalena. Desde el coraje horripilante de la Mujer del Médico, cuando se enfrenta a sus opresores en la cuarentena de la ceguera, hasta el momento de la revelación, en el que Tertuliano, el doble, se transforma en el original de sí mismo. Desde la lindísima muerte de Pedro Orce en una balsa de piedra a la deriva, hasta el primer vuelo de la Passarola del Padre Bartolomeu. Desde la Muerte que se acuesta en la cama con el violinista, hasta el momento en que Caín desafía a la divinidad en el arca de Noé.
Lo recuerdo en la entrega del Premio Saramago, en Peñafiel. Corría el mes de octubre de 2009. Me pregunto si es posible echar de menos a alguien con quien sólo hemos conocido superficialmente y concluyo �ara mi espanto y para mi emoción- que lo echo muchísimo de menos a él, a su voz ronca, a su amor por el hombre en forma de crítica, a su fragilidad de hierro.
Ya entonces, en Peñafiel, Saramago estaba muy delgado, más silencioso de lo acostumbrado. Su débil estructura cargaba con todo el peso de los personajes que vivían dentro de él y que seguirán viviendo con nosotros.
Mientras sigo caminando por las calles de la Estrella, sé que la mujer que huye del tórrido sol pronto se pondrá unas gafas oscuras para esconder su tristeza; que el perro vagabundo llorará por su creador y será siempre el Perro de las Lágrimas; que el anciano de la ventana mirará a lo lejos el Tajo de una Lisboa reencontrada como si fuese el heterónimo de un gran poeta, mientras el Adamastor, interrumpiendo su gran silencio de siglos, se levantará temprano para lanzar su ensordecedor grito de rebelión.
El escritor dijo, una vez, que no le temía a la muerte, sino "dejar de ser, dejar de estar". Aunque nos haya dejado, Saramago sigue entre nosotros, porque algunas personas mueren y otras, no.
Mientras subo la cuesta en este momento de la tarde, en esta ciudad de la luz cegadora, la enorme melancolía se ve apaciguada por un arrebato de cariño, un cariño por Saramago que comparten todos los portugueses, el cariño que le debemos como gente de poco tener y de mucho sentir.
João Tordo, El Mundo 19 de junio de 2010
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João Tordo (Lisboa, 1975) es periodista y escritor. Ganó el último Premio Literario José Saramago por la obra 'As três vidas'.
viernes, 18 de junio de 2010
miércoles, 2 de junio de 2010
ALELUYA
No es que me haya liberado de una carga insufrible, porque no lo es. Pero hoy María y yo hemos acabado nuestro 5º curso, q se dice pronto y me parece pronto. ¿Balance de lo aprendido?
(no se subir videos...) http://www.youtube.com/watch?v=kzWeN-bVDUc&feature=related
Now I've heard there was a secret chord
That David played, and it pleased the Lord
But you don't really care for music, do you?
It goes like this
The fourth, the fifth
The minor fall, the major lift
The baffled king composing Hallelujah
Hallelujah…
Your faith was strong but you needed proof
You saw her bathing on the roof
Her beauty and the moonlight overthrew her
She tied you
To a kitchen chair
She broke your throne, and she cut your hair
And from your lips she drew the Hallelujah
Hallelujah…
You say I took the name in vain
I don't even know the name
But if I did, well really, what's it to you?
There's a blaze of light
In every word
It doesn't matter which you heard
The holy or the broken Hallelujah
Hallelujah…
I did my best, it wasn't much
I couldn't feel, so I tried to touch
I've told the truth, I didn't come to fool you
And even though
It all went wrong
I'll stand before the Lord of Song
With nothing on my tongue but Hallelujah
Hallelujah…
jueves, 27 de mayo de 2010
FÉLIX CANDELA
.jpg)
Hará ya un mes que tuve la suerte de llegar a la última visita guiada de exposición que se hizo en Conde Duque sobre Félix Candela. Y digo suerte porque resultó ser su sobrina-nieta mejicana, estudiante de arquitectura, la que me presentó a este arquitecto de una manera poco convencional, con una evidente nota de cercanía y admiración que me sirvieron para, sin dudarlo, encariñarme e interesarme por este arquitecto.
Tras finalizar la carrera en Madrid le concedieron una beca a Alemania, pero estalló la Guerra Civil y tuvo que exiliarse a Méjico con su familia. Llegó allí sin titulación, “por lo que se encontró en un país lejano sin más armas que su propia capacidad y sus conocimientos reales, sin la protección administrativa que proporciona una carrera, con independencia del aprovechamiento obtenido.”
Entonces comenzó a trabajar con lo que tenía: muchas ganas y mano de obra muy barata. Así desarrollo enormemente las superficies regladas, concretamente el paraboloide hiperbólico o HYPAR, como ellos lo llaman. Se centró sobretodo en la construcción de estas superficies como grandes cubiertas que dan cobijo al uso que se desarrolla bajo ellas. Decía que si Kahn le preguntaba al ladrillo qué quería ser o dónde quería estar, éste le contestaba que en un arco, y que si él hacía lo mismo con el hormigón éste le respondía: “pretensado o en un paraboloide hiperbólico”.
“Mi principal trabajo consiste en simplificar y regularizar los croquis que me presentan y en convencer que el éxito no estriba en construir formas extravagantes sin oen hacer cosas sencillas, estudiando con cariño los detalles. Creo que esto es una norma que podría aplicarse a cualquier obra de Arquitectura.”
Una de las primeras iglesias que hizo en Méjico es la de La Milagrosa. Tras ésta haría muchas más. Decía su nieta que un chico jóven que trabajaba en su estudio le dijo a Félix que estaba seguro de que tenía que ser un hombre religioso, porque sino no entendía como podía conseguir esos espacios. A lo que Candela la preguntó que si el tenía coche, y el chico le dijo que no. Y volvió a preguntarle si sabia conducir y la respuesta volvió a ser negativa. Entonces le dijo: “¿Pero a que sabrías proyectar un aparcamiento ahora mismo?.”
No hizo muchos viajes a España, aún así en los 60 nos dejó la que es su única obra en nuestro país y que me gustaría visitar con vosotros: la iglesia de Nuestra Señora de Gualalupe, cerca del parque de Berlín. Si vamos el 12 de Diciembre, que es su día festivo, hay un grupo de mariachis y abren el bajo cubierta, donde se ve el HYPAR.
También nos contó que solía reunirse con varios amigos, en sus visitas a la capital, en el bar Ciriaco. Que conocían muy bien al camarero, Godofredo, que aún sigue allí y que está encantado si repreguntas por Félix. Y que fue allí donde fundaron lo que ellos llamaban el Consorcio de Ideales Fantásticos, el cual tenía como uno de sus objetivos, después de 3 o 4 copas, el conseguir armar una burbuja de agua que pudiese flotar en medio del Estrecho de Gibraltar.
Su obra favorita es el restaurante los Manantiales, en Xochimilco, Méjico, que curiosamente es igualito al Oceanográfico de Calatrava. Por lo visto fue una colaboración que Candela no llegó a ver terminada. Por lo menos Santiago se ha estudiado a Félix, o eso espero, porque no es la única coincidencia que tienen. Otro que se referencia es Foster. ¿A que no sabéis quien hizo primero esos paragüas?, Por cierto que si habéis visto el pabellón de Méjico para la expo de Shangai… más de lo mismo, pero sin que trabaje la forma.
domingo, 23 de mayo de 2010
Para quienes tengamos que repararnos por causas varias
http://www.youtube.com/watch?v=skUJ-B6oVDQ
When you try your best, but you don´t succeed
When you get what you want, but not what you need
When you feel so tired, but you can´t sleep
Stuck in reverse
When the tears come streaming down your face
When you lose something you can´t replace
When you love someone, but it goes to waste
Could it be worse?
Lights will guide you home
And ignite your bones
And I will try to fix you
High up above or down below
When you too in love to let it go
If you never try you´ll never know
Just watch and learn
Lights will guide you home
And ignite your bones
And I will try to fix you.
When you get what you want, but not what you need
When you feel so tired, but you can´t sleep
Stuck in reverse
When the tears come streaming down your face
When you lose something you can´t replace
When you love someone, but it goes to waste
Could it be worse?
Lights will guide you home
And ignite your bones
And I will try to fix you
High up above or down below
When you too in love to let it go
If you never try you´ll never know
Just watch and learn
Lights will guide you home
And ignite your bones
And I will try to fix you.
FIX YOU. COLDPLAY.
domingo, 16 de mayo de 2010
Subamos temazos, aunque sea
"Since I've Been Loving You"
Working from seven to eleven every night,
It really makes life a drag, I don't think that's right.
I've really, really been the best of fools, I did what I could.
'Cause I love you, baby, How I love you, darling, How I love you, baby,
How I love you, girl, little girl.
But baby, Since I've Been Loving You. I'm about to lose my worried mind, oh, yeah.
Everybody trying to tell me that you didn't mean me no good.
I've been trying, Lord, let me tell you, Let me tell you I really did the best I could.
I've been working from seven to eleven every night, I said It kinda makes my life a drag.
Lord, that ain't right...
Since I've Been Loving You, I'm about to lose my worried mind.
Said I've been crying, my tears they fell like rain,
Don't you hear, Don't you hear them falling,
Don't you hear, Don't you hear them falling.
Do you remember mama, when I knocked upon your door?
I said you had the nerve to tell me you didn't want me no more, yeah
I open my front door, hear my back door slam,
You must have one of them new fangled back door man.
I've been working from seven, seven, seven, to eleven every night, It kinda makes my life a drag...
Baby, Since I've Been Loving You, I'm about to lose, I'm about lose to my worried mind.
Summertime, and the livin' is easy
Fish are jumpin' and the cotton is high
Oh! Your Daddy's rich and your Ma is good lookin'
So, hush little baby, don't you cry . . .
One of these mornin's you're gonna rise up singin'
Then you'll spread your wings, and you'll take to the sky
But 'till that mornin' there's a nothin' can harm you,
with Daddy and Mammy standin' by . . .
But 'till that mornin' there's a nothin' can harm you,
with Daddy and Mammy standin' by . . .
viernes, 14 de mayo de 2010
Hurt, J. Cash
I hurt myself today
to see if I still feel
I focus on the pain
the only thing that's real
the needle tears a hole
the old familiar sting
try to kill it all away
but I remember everything
what have I become?
my sweetest friend
everyone I know
goes away in the end
and you could have it all
my empire of dirt
I will let you down
I will make you hurt
I wear this crown of thorns
upon my liar's chair
full of broken thoughts
I cannot repair
beneath the stains of time
the feelings disappear
you are someone else
I am still right here
what have I become?
my sweetest friend
everyone I know
goes away in the end
and you could have it all
my empire of dirt
I will let you down
I will make you hurt
if I could start again
a million miles away
I would keep myself
I would find a way
jueves, 13 de mayo de 2010
Sincerely L.Cohen
It's four in the morning, the end of December
I'm writing you now just to see if you're better
New York is cold, but I like where I'm living
There's music on Clinton Street all through the evening.
I hear that you're building your little house deep in the desert
You're living for nothing now, I hope you're keeping some kind of record.
Yes, and Jane came by with a lock of your hair
She said that you gave it to her
That night that you planned to go clear
Did you ever go clear?
Ah, the last time we saw you you looked so much older
Your famous blue raincoat was torn at the shoulder
You'd been to the station to meet every train
And you came home without Lili Marlene
And you treated my woman to a flake of your life
And when she came back she was nobody's wife.
Well I see you there with the rose in your teeth
One more thin gypsy thief
Well I see Jane's awake --
She sends her regards.
And what can I tell you my brother, my killer
What can I possibly say?
I guess that I miss you, I guess I forgive you
I'm glad you stood in my way.
If you ever come by here, for Jane or for me
Your enemy is sleeping, and his woman is free.
Yes, and thanks, for the trouble you took from her eyes
I thought it was there for good so I never tried.
And Jane came by with a lock of your hair
She said that you gave it to her
That night that you planned to go clear --
Sincerely, L. Cohen
Son las cuatro de la mañana. Finales de diciembre.
Ahora mismo te estoy escribiendo,
para saber si estás bien.
Nueva York es frío, pero me gusta donde vivo.
Suena música en Clinton Street durante toda la tarde.
Oí que estás haciéndote
una pequeña casa en medio del desierto.
Ahora, tu vida no tiene sentido.
Espero que escribas algún tipo de diario.
Sí, y Jane apareció con un mechón de tu pelo.
Me dijo que se lo diste
aquella noche en que decidiste cortar con todo.
¿Lo has hecho realmente?
La última vez que te vimos,
parecías mayor.
Tu famoso impermeable azul
estaba gastado por los hombros.
Estuviste yendo a la estación a encontrarte con cada tren.
Y volviste a casa, sin Lili Marlene.
Y trataste a mi mujer como un capricho más de tu vida.
Y cuando volvió conmigo, ya no era la esposa de nadie.
Bueno, te veo ahí, con una rosa entre tus dientes.
Otro pequeño ladrón gitano.
Bien, veo que Jane está despierta.
Te manda recuerdos.
Y todo lo que puedo decirte,
hermano mío, mi asesino...
¿Qué puedo decir?
Supongo que te echo de menos.
Supongo que te perdono.
Me alegro de que te cruzaras en mi camino.
Si alguna vez vienes por aquí, ya sea por Jane, o por mí.
Tu enemigo estará durmiendo,
y su mujer es libre.
Sí. Y gracias
por el problema que le quitaste de encima.
Yo creía que estaría ahí siempre,
y por eso nunca había intentado solucionarlo.
Y Jane apareció con un mechón de tu pelo.
Me dijo que se lo diste
aquella noche en que decidiste cortar con todo.
Sinceramente, L. Cohen.
miércoles, 5 de mayo de 2010
viernes, 30 de abril de 2010
Cosas importantes
Quiero compartir con vosotros una de mis películas favoritas. Supongo que la conocereis. Significa mucho para mí, por haber pasado tantos momentos en Irlanda, por haberla descubierto allí, por haberme acordado tantas veces de ella, y por haberme imaginado siempre vivir algo así, sencillo y hermoso.
Nunca olvideis que sin sentimientos no somos nada.
Ánimo con las entregas.
miércoles, 28 de abril de 2010
Noites brancas
http://www.youtube.com/watch?v=RJfiYdQcQtc
Un pequeño regalo de Marc. Espero que os encienda el ritmo de estas noches.
martes, 27 de abril de 2010
lunes, 26 de abril de 2010
jueves, 22 de abril de 2010
Hogar
"...y aunque pronto comienza a hacerse evidente que hay algún error, Keaton no tiene alternativas, ningún otro modelo de pensar que oponer al del manual, y ciegamente procederá a una construcción maquínica en la que el resultado final devendrá una cruel metáfora del destino de la pareja y la familia institucional en nuestros días."
Iñaki Ábalos, "La buena vida"
Las fotografías, en orden descendente, son de: Coimbra, Porto, Porto, Gimaraes, Guimaraes, Gumaraes, Guimaraes, Funchal." En la casa misma, en la sala familiar, un soñador de refugios sueña en la choza, en el nido, en rincones donde quiere agazaparse como un animal en su guarida"
"No he vuelto a ver nunca esta extraña morada. Tal como la encuentro en mi recuerdo infantilmente modificado no es un edificio, está toda ella rota y repartida en mí, aquí una pieza, allá una pieza y acá un extremo de pasillo que no reúne a estas dos piezas, sino que está conservado en cuanto que fragmento. Así es como todo está desparramado en mí; las habitaciones, las escaleras, que descendían con lentitud ceremoniosa, otras escaleras, jaulas estrechas subiendo en espiral, en cuya oscuridad se avanzaba como la sangre en las venas"
Gaston Bachelard, "La poética del espacio"
jueves, 15 de abril de 2010
Extracto de mi nuevo librito
Otra de las lecturas que se han comentado estos días es Seis propuestas para el próximo milenio de Italo Calvino. En ella, se encuentra una búsqueda de la exactitud que se bifurca en dos direcciones, temas abstractos y temas sensibles de las cosas. La abstracción, la razón y el sentimiento, a través de una partida de ajedrez entre Marco Polo y Kublai Kan.
El razonamiento y el sentimiento lo relacionan con el pensamiento lógico y analítico.
''El pensamiento lógico es el pensamiento expresado con palabras que se dirige al exterior como un discurso. El pensamiento analógico o fantástico y sensible, imaginado, no es un discurso, sino una meditación sobre materiales del pasado, una pregunta hacia el interior''. El pensamiento lógico es expresado con palabras, el pensamiento analógico es arcaico, no expresado con palabras. Lógico es pensar con la razón, y el pensar analógico es sensible, sentir.
El gran Kan le dice a Marco Polo que viaje por el mundo y le cuente lo que ha visto, mientras juegan una partida de ajedrez.
''El gran Kan trataba de ensimismarse en el juego, pero ahora era el porqué del juego lo que se le escapaba. El fin de cada partida es una victoria o una pérdida. ¿Pero de qué?, ¿cuál era la verdadera apuesta? El jaque mate, bajo el pie del rey destituido por la mano del vencedor, queda un cuadrado negro o blanco. A fuerza de descarnar sus conquistas para reducirlas a la esencia, abstraer.
Kublai había llegado a la operación extrema: la conquista definitiva, de la que los multiformes tesoros del imperio no eran sino apariencias ilusorias, se reducía a una tesela de madera cepillada. Entonces Marco Polo habló: ``tu tablero es una taracea de dos maderas: ébano y arce. La tesela sobre la cual se fija tu mirada luminosa fue tallada en un estrato del tronco que creció en un año de sequía, ¿ves cómo se disponen las fibras? Aquí protuvera un nudo apenas insinuado: una yema trató de despuntar un día de primavera precoz, pero la helada de la noche le obligó a desistir´´. El Gran Kan no se había dado cuentas hasta entonces de que el extranjero supiera expresarse con tanta fluidez en su lengua, pero no era esto lo que le pasmaba.
``Aquí hay un poro más grande: tal vez fue el nido de una larva; no de carcoma, porque apenas nacido hubiera seguido cavando sino de un brujo que rayó las hojas y fue la causa de que se eligiera el árbol para talarlo... Este borde lo talló el ebanista con la gubia para que se adhiriera al cuadrado vecino, más saliente...
La cantidad de cosas que se podían leer en un pedacito de madera liso y vacío abismaba a Kublai, ya Polo estaba hablando de los bosques de ébano, de las balsas de troncos que descienden de los ríos, de los atracaderos, de las mujeres en las ventanas...''
Oíza comenta que, cómo frente a una lectura abstracta, matemática, física de la jugada, Marco Polo es capaz de hablarle de la realidad del mundo, de las estaciones, de las navegaciones, de las mujeres lavando.
Por un lado, está el esquema abstracto de la verdad. Por ejemplo, en la arquitectura, para algunoas hacer una casa es una abstracción, es hacer una geometría de retículas y decir que eso es una casa. En cambio, para Oíza su casa es como la casa de Marco Polo, hablaría de ella, en formas, palabras sensibles de la casa.
La casa de Kublai Kan era una abstracción, dice que los tesoros del imperio eran imaginaciones frente a la jugada, la conquista definitiva no era sino ilusión. O sea, que la realidad era ilusoria y lo real era la tesela de madera cepillada sobre la cual había batido al rey muerto, haber conquistado esa casilla, haber dicho jaque y no tener el rey donde ponerse, era un puro juego matemático; y de pronto descubre Marco Polo que aquello es de madera y de esa madera sale la navegación por los ríos y las mujeres en las ventanas.
El razonamiento y el sentimiento lo relacionan con el pensamiento lógico y analítico.
''El pensamiento lógico es el pensamiento expresado con palabras que se dirige al exterior como un discurso. El pensamiento analógico o fantástico y sensible, imaginado, no es un discurso, sino una meditación sobre materiales del pasado, una pregunta hacia el interior''. El pensamiento lógico es expresado con palabras, el pensamiento analógico es arcaico, no expresado con palabras. Lógico es pensar con la razón, y el pensar analógico es sensible, sentir.
El gran Kan le dice a Marco Polo que viaje por el mundo y le cuente lo que ha visto, mientras juegan una partida de ajedrez.
''El gran Kan trataba de ensimismarse en el juego, pero ahora era el porqué del juego lo que se le escapaba. El fin de cada partida es una victoria o una pérdida. ¿Pero de qué?, ¿cuál era la verdadera apuesta? El jaque mate, bajo el pie del rey destituido por la mano del vencedor, queda un cuadrado negro o blanco. A fuerza de descarnar sus conquistas para reducirlas a la esencia, abstraer.
Kublai había llegado a la operación extrema: la conquista definitiva, de la que los multiformes tesoros del imperio no eran sino apariencias ilusorias, se reducía a una tesela de madera cepillada. Entonces Marco Polo habló: ``tu tablero es una taracea de dos maderas: ébano y arce. La tesela sobre la cual se fija tu mirada luminosa fue tallada en un estrato del tronco que creció en un año de sequía, ¿ves cómo se disponen las fibras? Aquí protuvera un nudo apenas insinuado: una yema trató de despuntar un día de primavera precoz, pero la helada de la noche le obligó a desistir´´. El Gran Kan no se había dado cuentas hasta entonces de que el extranjero supiera expresarse con tanta fluidez en su lengua, pero no era esto lo que le pasmaba.
``Aquí hay un poro más grande: tal vez fue el nido de una larva; no de carcoma, porque apenas nacido hubiera seguido cavando sino de un brujo que rayó las hojas y fue la causa de que se eligiera el árbol para talarlo... Este borde lo talló el ebanista con la gubia para que se adhiriera al cuadrado vecino, más saliente...
La cantidad de cosas que se podían leer en un pedacito de madera liso y vacío abismaba a Kublai, ya Polo estaba hablando de los bosques de ébano, de las balsas de troncos que descienden de los ríos, de los atracaderos, de las mujeres en las ventanas...''
Oíza comenta que, cómo frente a una lectura abstracta, matemática, física de la jugada, Marco Polo es capaz de hablarle de la realidad del mundo, de las estaciones, de las navegaciones, de las mujeres lavando.
Por un lado, está el esquema abstracto de la verdad. Por ejemplo, en la arquitectura, para algunoas hacer una casa es una abstracción, es hacer una geometría de retículas y decir que eso es una casa. En cambio, para Oíza su casa es como la casa de Marco Polo, hablaría de ella, en formas, palabras sensibles de la casa.
La casa de Kublai Kan era una abstracción, dice que los tesoros del imperio eran imaginaciones frente a la jugada, la conquista definitiva no era sino ilusión. O sea, que la realidad era ilusoria y lo real era la tesela de madera cepillada sobre la cual había batido al rey muerto, haber conquistado esa casilla, haber dicho jaque y no tener el rey donde ponerse, era un puro juego matemático; y de pronto descubre Marco Polo que aquello es de madera y de esa madera sale la navegación por los ríos y las mujeres en las ventanas.
miércoles, 7 de abril de 2010
Mundos
"Cuando a uno le preguntan qué es lo importante de un diseño, siempre digo que es la necesidad de él, incluso por encima de cualquier otra consideración"
"Sin embargo, ves cuántas tonterías se están haciendo, la deconstrucción y todo eso...algo terrible. Da miedo pensar en muchos de los PFC. Yo les castigaría obligándoles a construirlos. Ni saben construir, ni saben para qué hacen lo que hacen. Nada. Ya no sé si es cierto eso de que la arquitectura monumentalista pasada, que no ha desaparecido, es un servicio, un servicio digno, como otro cualquiera, y que tiene la forma que le corresponde al momento, al encargo, al sitio, a los materiales, etc. En el momento de utilizarlos nada nos indica forma alguna; la forma se adquiere luego y es la forma natural".
Alejandro de la Sota
Análisis de detalle de lucernario, Escola Joao de Deus, Álvaro Siza
Igreja Santa Cruz, Coimbra
De "Entre Catedrales", proyecto de Campo Baeza en Cádiz. Más información en:
http://www.plataformaarquitectura.cl/2010/04/06/entre-catedrales-alberto-campo-baeza/
http://www.campobaeza.com/
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